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第五章江西诗派与两宋之际的诗歌概要1
* 第一节 黄庭坚的诗歌 一、黄庭坚的创作道路 黄庭坚,早年以诗文受知于苏轼,与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。与苏轼齐名,世称“苏黄”。诗以杜甫为宗,有“夺胎换骨”、“点铁成金”之论,风格奇硬拗涩,开创江西诗派,在宋代影响颇大。又能词。兼擅行书、草书,为“宋四家”之一。有《山谷集》、《山谷琴趣外篇》。 早期诗歌关注现实,元丰八年后,以书斋生活为主,哲宗绍圣元年后,以抒写人生感慨为主。 二、黄庭坚诗歌的艺术特征 1.文人气和书卷气特别浓厚,诗中的人文意象格外密集。 a.黄庭坚喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁及笔、墨、纸、砚、香、扇等物品。《双井茶送子瞻》 b.黄庭坚写其他题材也努力抉发其中的人文意蕴。 2.生新廉悍的艺术风貌 a.追求生新。b.运用修辞手段,善于出奇制胜。 c.重视炼字造句,务去陈言,力撰硬语。《寄黄几复》 d.声律奇峭的特点:句中音节打破常规,律诗中多用拗句,以避免平仄和谐以致圆熟的声调。《题落星寺》 三、山谷体的内涵 句法奇矫,音节拗健,想象奇特不凡,且有一股兀傲之气。生新程度最高,典型地体现了宋诗的艺术特征。 四、晚年诗返璞归真 平淡质朴、精光内敛,体现出黄诗的老成境界,意境清新,语言流畅,奇险生硬的缺点已不复可睹。如《雨中登岳阳楼望君山二首》、《跋子瞻和陶诗》。 第二节 陈师道的诗歌 一、陈师道的生平 陈师道,字履常,一字无己,别号后山居士,彭城人。自幼笃学能文,16岁拜曾巩为师,在散文创作方面有一定的成就。他诗歌布衣,生活虽穷困清苦,但高介有节,在王安石变法时,绝意仕进,元祐二年他35岁时,由苏轼举荐,得任徐州教授,从此游于苏门,与黄庭坚结交。 二、陈师道的诗歌艺术风格 1.学苏与学黄 陈师道在《后山诗话》中说:“苏诗始学刘禹锡,故多怨刺,学不可不慎也。”这也正是黄庭坚的意见,陈师道作诗以同样重视推敲锻炼的黄庭坚为师。 2.陈师道诗歌的艺术风格:朴拙和苦吟 陈师道诗歌的长处:简洁精妙、质朴无华、外表浑朴而意味深长。 第三节 江西诗派的形成 一、黄庭坚的诗论 1.强调诗歌应抒发个人性情而不是为政治斗争服 务,所以热衷于追求艺术技巧。 2.对杜甫艺术经验的借鉴。 3.“夺胎换骨”:“夺胎”是采用前人的诗意和造句格式而加以发展,使之深刻化,造成自己的意境。如:黄诗《睡鸭》:“山鸡照影空自爱,孤鸾舞镜不作双。”出自徐陵《鸳鸯赋》:“山鸡映水那相得,孤鸾照镜不成双。” “换骨”:采用前人的诗意用自己的语言重新表达,意同而语异。如黄诗《再次韵四首》:“公有胸中五色线,平生补衮用功深。”句意出自杜牧《郡斋独酌》:“平生五色线,愿补舜衣裳。” 4.好用拗律,押险韵。 5.好用奇字僻典,刻意苦吟。“秋水粘天不自多”、“清风荡秋日”。 二、江西诗派的形成 1.宋徽宗初年,吕本中作《江西诗社宗派图》,把黄、陈为首的诗歌流派取名“江西诗派”。奉黄庭坚为宗派之祖,到了宋末元初,承继江西诗派衣钵的方回,提出一祖三宗的说法。一祖:杜甫;三宗:黄庭坚、陈师道、陈与义。其影响所及,直到晚清的宋诗派和同光体诗人。 2.江西诗派都曾受黄庭坚影响,相互之间交游唱和关系很密切,形成一个学习黄庭坚诗风为主的文学集团。在政治态度上,这些诗人都同情旧党。在文学创作上,都欣赏黄庭坚在诗歌艺术上的独创精神,把黄诗作为学习的榜样。 第四节 江西诗派的演变 一、吕本中与江西诗派诗风的转变 吕本中早年以黄庭坚为典范,进入南宋后,形成自己的轻快圆美的新风格。在绍兴三年(1133年)写成的《夏均父集序》中,他提出活法说: 第五节 陈与义和曾几的诗歌 一、江西诗派的后期作家:陈与义 1.陈与义的诗以靖康之变分为前后两期。前期创作内容跟黄庭坚、陈师道差不多,以抒写怀抱、题咏景物为主,对杜诗的借鉴主要是艺术手法,后期努力学习杜甫爱国主义精神和沉郁壮阔的风格。 2.江西诗派尤长于七律,陈与义的七律在技巧上有显著特色,对仗灵活,着重于上下句间的内在联系。如:“客子光阴诗卷里,杏花消息雨声中。”“如何南纪持竿手,却把西州破贼旗。” *
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