第6章 数字电视录音与录像.ppt

第6章 数字电视录音与录像 6.1 话筒 电视节目制作过程中声音的拾取工具主要有话筒、调音台和录音机。就目前而言，拍摄现场大多使用摄录一体机来进行同期声的录制，因此，话筒是电视节目制作过程中最长使用的拾音设备。 6.1.1话筒的拾取模式 话筒拾取声音的范围称为话筒的拾取模式。根据收听到的内容及方式，可将话筒的拾取模式分为全指向型和单指向型两种。 全指向型话筒能拾取到四面八方的声音，并且从任何方向拾取的声音的音量都是一样的。全指向型话筒的拾音范围组成一个球体，话筒在球的中央。所有在这个拾音模式中发出的声音都能以等效方式被话筒拾取。 单指向型话筒能更好地接收某一特定方向的声音，话筒拾取前面的声音比侧面或后面的更好，实际上后面的声音被排除了。因为单指向型话筒的拾音模式类似心形，因此又称为心形拾音模式。超心形话筒的拾音范围为一个狭长的区域，拾音模式逐渐变窄，能拾取到前面狭长范围内的声音，即专注于某一方向的声音，并能消除大多数来自侧面的声音。 6.1.2话筒的种类 1．颈挂式话筒 颈挂式话筒在小型演播室中最普遍，通常夹在衣服上。这种话筒非常小，但声音还原质量很高。它的优点是话筒和声源的距离固定，可以获得均匀的声音，可以避免普通话筒对画面构图的影响，佩戴者还可以随便走动、转身，做各种动作，这是文艺晚会小品类节目、戏剧表演类节目、各种谈话、辩论类节目以及新闻直播节目必不可少的设备。 2．手持话筒 手持话筒由采访者或被采访者自己拿在手中，便于表演者对拾音范围进行控制。手持话筒由于经常被拿在手中，所以必须非常结实，必须对呼吸的冲击和因输入超载而造成的声音失真不太敏感，必须经受住雨雪等；同时它又必须敏感度非常好，能拾取所需的整个音区和微妙的音调变化。 3．吊杆话筒 4．头戴话筒 5．无线话筒 6．台式话筒 7．落地式话筒 8．悬挂式话筒 9．隐藏式话筒 10．摄像机机上话筒 6.2 同期声的录制技巧 所谓同期声，是指在拍摄画面的同时，记录下与画面有关的现场人声或自然环境中的音响。同期声的恰当使用，能够带给观众身临其境的感觉，增加节目的现场感和真实度，是电视纪实节目中最常用到的要素之一。 6.2.1话筒的选择 选择话筒时要注意话筒的性能应该保持一致。当同时使用一个以上话筒时，应尽量使用同一特性的话筒，以保证声音信号音色的一致性。在选择无线话筒时，也要注意无线话筒与有线话筒在音色上的一致性。 6.2.2录音技巧 电视录音即需要相应的录音设备，又需要一定的录音技巧，它是技术与艺术的结合，亦是体力与脑力的结晶，录音技巧的高低直接决定着录音质量的优劣。 1．最佳拾音位置 在通常的双人对话的镜头中，为了把两个人的对白都清晰而饱满地记录下来，话筒员需要快速地调整话筒的位置和方向，而不是一直将话筒固定在一个较远并且能够将两个声源都覆盖的位置。 3．注意防风 同期录音时，无论是内景还是外景都要使用防风罩或防风毛衣。因为即使是内景，由于话筒杆的运动，话筒也会受到运动气流的干扰而产生噪音。在外景拍摄遇到风大的情况时，还要注意根据风向调整话筒的拾音角度，来避免风直接“扑入”话筒，当然要以不损失声音拾取质量为前提。 4．无线话筒的使用技巧 首先，无线话筒和有线话筒的音色应该一致，在选择话筒的种类时就应该考虑到这一点。 其次，由于无线话筒拾音位置的关系，音色不如有线话筒拾取的那么饱满，因此应尽量避免两个演员对话时，一个演员使用有线话筒，而另一个演员使用无线话筒的情况，以免造成两人的声音音色差异太大。再次，应保证无线话筒的发射机与接收机在其有效的距离范围内，并且尽量减少它们之间的障碍物，以避免跑频现象出现。 最后，使用无线话筒时，不能让话筒过于接近嘴巴。把它放在外衣或夹克下面时，不能让它蹭到任何东西，否则话筒头因摩擦会产生“沙沙”声。演员做剧烈活动时，应避免话筒发射机的脱落。 5．养成录制同期声的习惯 我们提倡不管录制下来的声音在后期编辑时能不能用到，在前期拍摄时都应该打开话筒的开关，真实地记录下现场的“一举一动”，避免后期制作时想用到的声音却没有录制下来，再去后期配音，为时已晚。即使能够弥补，也很难能够达到预想的效果，造成虚假的感觉。 6.2.3录音电平的调整 录音电平的调整是通过调节数字摄像机的音频电平表来完成的。音频电平表是以绿、黄、红三段，绿色段为安全段，大部分时间的音频电平都应该在此段，黄色段为次安全段，音频电平少时间可以达到次区段，红色段为禁区，只有极特殊的情况下才有，如爆炸声，刺耳的鸣镝声，可以瞬间进入，其他声音进