论张君秋京剧唱腔的创新.pdfVIP

131 l 全国中文核心期刊艺术百家2007年第7期总第99期 口 HUNDRED SCHOOLS IN ART 文章编号：1003—9104(2007)07—0131一o4 论张君秋京剧唱腔的创新 薛丽春 (连云港师范高等专科学校初等教育系，江苏连云港222006) 摘 要：张君秋先生创立的张派唱腔，依据戏剧情节、人物感情和时代要求、观众偏好， 创设新的板腔，突破原有板腔，创新板式组合，突出对比手法，加快行腔节奏，吸融其它唱腔， 把京剧的唱腔艺术推向了一个前所未及的巅峰。张先生的创腔实践为京剧唱腔的创新提供 了宝贵的启示，那就是要有丰厚的艺术积累、强烈的创新意识和严谨的创作态度。 关键词：张君秋；唱腔；创新 中图分类号：J803 文献标识码：A On innovation of music for voice in peking opera by zhangjunqiu XUE li—chun 创新，是京剧艺术的灵魂，京剧发展的不竭动力和永恒主 创新。 题。京剧创新，首要的是唱腔的创新；而唱腔的创新，必须要 1、创设新的板腔 潜心研究和认真借鉴前辈艺术大师创腔的实践和经验。为 张君秋先生一向认为，任何一种板腔形式，只要合乎人物 此，我们不能不把目光投向张君秋先生及其创立的张派唱腔。 感情，连接起来自然顺畅，不管古今中外，都可以融会贯通，为 因为，张君秋先生是公认的京剧声腔艺术的集大成者，是最富 我所用。一板两眼三拍子结构就是典型的范例。在现代京剧 创新成就的艺术大师，他所创立的张派唱腔，师造化，夺天工， 红色娘子军》中，“找见了救星，看到了红旗”这一大段反二 开先河，创新风，清新脱俗，华美无比，折服了梨园界，造就了 黄唱腔，是吴清华逃出水牢找到红军后诉说苦难时唱的。这 “十旦九张”、“无旦不张”的旷世奇观，把京剧的唱腔艺术推 段唱腔的中问一段从“死不甘心做奴隶”到“找见了救星，看 向了一个前所未及的巅峰。“四大名旦”之一的苟慧生先生 到了红旗”，共有六句，前面四句描写吴清华愤恨和盼望的心 曾高度评价张君秋先生的唱腔艺术，说他让观众听到醉人的 情。后两句反映吴清华见到红旗、看到救星时高兴激动的心 新腔，对京剧唱腔的发展有莫大的贡献。张君秋先生在唱腔 情，前后情绪截然不同，唱腔的处理方式也不同。前四句用了 艺术上的创新探索及其实践经验，是京剧唱腔艺术宝库中弥 近似于垛板的反二黄快原板，在第四句的最后两个字“时机” 足珍贵的财富，对于新时期京剧唱腔的创新发展，无疑具有重 的“机”字上用一个长拖腔，下接过门。引出后两句。到“春风 要的借鉴意义。 引我到这里”时，别出心裁地采用了一板二眼的三拍子形式， 准确地刻划出人物在见到红旗时异常激动的情绪。三拍子的 一 、 张君秋先生唱腔创新的特点 节拍形式在外国歌曲中用的很多，我国歌曲中也有，但吸收到 京剧唱腔是板腔体，有其特定的程式和规范。京剧唱腔 京剧唱腔中则极为罕见。西皮滚板的采用，也是张君秋先生 的设计，若游离于这些定式，可能就不姓“京”了；而受制于这 的一个创举。在田汉先生改编的《西厢记》的“寺警”一场中， 些定式，就明显缺乏新意了，这也是传统京剧唱腔的普遍缺