论当代水彩画审美特征的多元性.pdfVIP

75 I 全国中文核心期刊艺术百家2007年第8期总第99期 口 HUNDRED SCH00I5 IN ART 文章编号：1003—9104(2007)08—0075—03 论当代水彩画审美特征的多元性 周明扬 (扬州大学，江苏扬州225012) 摘 要：在现代社会中人们的价值观念 日益走向多元化，各种文化代表着不同群体的精 神诉求，这就导致了文化发展所呈现的百花齐放的局面，然而，也正是在这种全球化大潮的 席卷之下，使得人们更加珍惜不同文化的个性差异。水彩画作为人类艺术的一种形式，及其 发展也呈现出具有时代特征的新面貌，即多元性的趋向。水彩画与中国水墨画是相通的，但 由于中西绘画都拥有各自独特的“文化基因”，流淌着各自的传统文化血液。水彩画与中国 水墨画虽是不同的画种，但在艺术表现形式上当代中国水彩画的创作中应对东、西绘画艺术 本质的认识作进一步探索。 关键词：水彩；水墨；审美特征；多元化 中图分类号：J205 文献标识码：A On the Multiplicity in the Aesthetic Characteristics 0f Contemporary Watercolor Painting ZHOU Ming—-yang 艺术是文化的一种表现形式，在多元文化的土壤中诞生 意义?是否工具材质上的接近(都是用水、用纸)就可以简单 了水彩艺术的一株“奇葩”。这朵“奇葩”的优势在于，它是广 地进行“中西合璧”了?是否学几笔中国水墨然后嫁接到水 泛文化资源的有机组成部分。不同的主流艺术文化的融合造 彩画上就“水彩画民族化”了?以为用水墨的方法就能代替 就了水彩的边缘趋向。水彩画原属西洋绘画，而其又与我国 真正的水彩画全面性的学习。这实在是当今中国水彩画发展 传统水墨画有着亲缘关系。作为夹杂在油画与中国画之间的 中的一大误区，易造成水彩画创作认识上的迷失。通过对当 中间地带，水彩画有着极大的兼容性。近年来，随着水墨画 代中国水彩画坛的发展现状的分析，从三个角度揭示当代中 家、油画家、版画家乃至雕塑家加入水彩艺术中，大大地拓宽 国水彩画坛存在的脱离本体语言的现象：一是片面追求新材 了水彩画的语言表现力和艺术张力，使水彩画得到空前提升。 料与新技法，抛弃了水彩画传统的媒材与技法体系；二是一味 就水彩画技巧和造型能力而言，水彩画以其独有透明清澈的 摹仿照片或盲目追求油画效果，失去了水彩画的水分趣味；三 特质，不以厚涂而却能追求空间、质感、量感和绘画上变幻的 是在民族化的旗帜下，简单将中国画技法和绘画元素移植于 语言和节奏，使其能问鼎并深入现代绘画的领域之中。 水彩画，不符合水彩画的西方文化属性。 水彩画与中国水墨画在工具上较为接近，在水彩画教材 我们要从内在精神上去理解中国传统笔墨。中国画，尤 上都提到了水彩画与中国水墨画的关系，有的还追溯历史，从 其是文人画的文化根源是释、道、儒混合的中国传统文化，而 用水调配颜料作画的角度来讲，认为中国自古就有水彩画，甚 西方绘画的文化根源是来自于古希腊、古罗马、文艺复兴的现 至认为中国水彩画远比欧洲早。我们对待水彩画教学中的一 实主义精神和科学理性的人文主义。虽然从材质本身的特点 些观点理应认真对待，以科学的态度加以研究，这对当代中国 来看，水彩画与中国水墨画是相通的，但由于中