现代西方园林的多样发展汇编.ppt

26个红色的点景物（folie） 拉维莱特公园鸟瞰 线的要素有长廊、林荫道和一条贯穿全园的弯弯曲曲的小径，这条小径联系了公园的十个主题园，也是一条公园的最佳游览路线，徜徉其间，公园的几乎所有特色景观与游憩活动都一一网罗 点线面 解构主义园林 空中步道 林荫大道 蜿蜒小径 点线面 解构主义园林 源于萤火虫飞舞的照明设计Lighting design from fireflies 藤架园 竹园 解构主义园林 水园 解构主义园林 屈米突破传统城市园林和城市绿地观念的局限,把它当作一个综合体来考虑,强调文化的多元性、功能的复合性以及大众的行为方式。屈米认为公园应该是多种文化的汇合点,在设计上要实现三种统一的观念,即都市化、快乐(身心愉悦) 、实验(知识和行动) 。 对城市公园绿地传统意义上的解构 解构主义园林 对传统园林布局、构图形式的解构 屈米抛弃传统的构图形式中诸于中心等级、和谐秩序和其他的一些形式美规则,通过“点”、“线”、“面”三个不同系统的叠合,有效地处理整个错综复杂的地段,使设计方案具有很强的伸缩性和可塑性。 解构主义园林 对建筑功能确定性和结构形式的解构 屈米设计的“疯狂物”——folies ,消解了它的具体功能,它在功能意义上具有不确定性和交换性。它造型奇特,不具有特定功能,消解了传统构筑物的结构形式以及功能的互换性和因果关系。在这里形式没有服从功能,功能也没有服从形式。“建筑不再被认为是一种构图或功能的表现”,空间成为了一种“诱发事件”。 解构主义园林 对历史文脉的摒弃和建筑形式符号与意义的解构 屈米摒弃历史要素的符号意义,专注于文化的分歧性与事件的偶发性。他的设计反对整体协调一致,鼓励内部一致及意义分解 解构主义园林 现代景观大师及其作品 彼得·沃克 玛莎·施瓦茨 布雷·马克斯 托马斯．丘奇 劳伦斯·哈普林 奥姆斯特德 安德烈·勒诺特尔 唐宁 唐纳德 伊安·麦克哈格 布雷·马克斯被公认为是20世纪最有天赋的景观设计师之一,他同时也是画家、雕塑家和植物学家。 作为抽象画家和景观设计师的布雷马克斯将立体主义，表现主义，超现实主义的艺术风格与自己的景观作品紧密结合，以流动自由的形式设计花园，一如他的绘画作品。另外，对于植物学知识的渊博知识使得布雷马克斯精通各种植物的生态习性、观赏特性。也使得巴西所拥有的丰富植物资源在园林景观建设中得以重用。他的研究和实践开创了热带植物在景观中应用的新手法，至今仍被运用于相同气候的国家与地区 现代景观大师及其作品 布雷·马克斯1909-1994 芒太罗花园是他设计的最充满活力的私家园林之一，也是他最重要的私人花园之一。 花园坐落在一个宽阔的山谷中。自然景观构成了花园的一部分。布雷在这么大得一块地方上创造了一个仙境般的花园。并且种植了很多有趣的植物。把栽种的形式同自然融合的设计在一起给人印象简单而平静。 芒太罗花园 现代景观大师及其作品 布雷·马克斯1909-1994 弯曲的道路将人的视线引向远方壮丽的山景，大片的各色植物簇拥在道路两旁，不同植物拼成了流动图案的花床。园内的小湖边栽着水生植物，湖心岛中有绿色植物。一条天然的小溪流经花园，岸边种植着各种植物。 现代景观大师及其作品 芒太罗花园 布雷·马克斯1909-1994 极简主义园林 极简主义园林 Hyeres的别墅庭院 古埃瑞克安设计 光与水的庭院 极简主义园林 瑙勒斯花园 古埃瑞克安设计 光与水的庭院 极简主义园林 大地艺术 发展背景 诞生于６０年代美国。是“由极少主义艺术的简单，无细节形式发展而来。大地艺术家主张返回自然，以大地作为艺术创作的对象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型，或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍染荒山。首次“在地作品艺术展”于1968年在美国纽约的杜旺画廊举行。 主要特征 材料的艺术：材料与基地紧密结合，采用砂石木草等，场地选在沙漠＼森林＼农场＼废墟。 抽象的艺术：几何形式 四维空间艺术 对工业废墟的关注，吸引人们关注生态和社会问题 代表人物作品 尼尔斯乌多 安迪戈兹沃西 帕特里克多尔蒂 又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有大地艺术机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。 大地艺术 后现代主义园林 发展背景 在20世纪50年代末，美国社会学家丹尼尔?贝尔就产生了后工业社会的思想，出版《后工业社会的来临》。后现代化的核心目标是使个人幸福最大化，追求生活质量和生活体验。根据观点的不同，可分为解构性和建设性后现代主义，怀疑性和肯定性后现代主义，或者反现代的后现代主义和后现代的后现代主义 主要特征 产生于现代主义景观过分追求功能和对历史的拒绝，忽