略论中国动画的审美特征——意境及其实现.pdfVIP

嘲 谱及寺庙泥塑变形而成的巨灵神等。尤其对主角孙悟空的 因此在中国动画艺术品格缺失的当今时代，以开放的 形象刻画非常生动饱满，； 一个性格活泼好动、不畏权贵、 视野重新审视与发展 “中国学派 动画并赋予其新的意境 不迷恋官职但受不得委屈的猴头形象刻画得栩栩如生。影 形态不失为发展中国动画的有效之路。 片中每场故事和场景的刻画都为后面孙猴子大闹天宫提供 3．在当代中国动画中营构意境的必要性 了铺垫，为故事的整体推进与意境营造形成了累积效应。 艺术具有历史继承性，传统优势是中国动画立身之本。 此外 《哪吒闹海》、《神笔马良》、《狐狸打猎人》、《猴 中国动画史上，大凡给观众留下深刻印象、回味无穷的作 子捞月》、《除夕的故事》、《火童》、《小松鼠理发师》、《黑 品多取材于传统经典题材故事，作品饱含哲理，富于意境 公鸡》、《没牙的老虎》等片各具特色，在角色形象、服饰 之美。即便是近现代，中国动画作品亦多在美学特征上继 及背景设计上大胆借鉴传统中国艺术特色，运用具有中国 承传统优势，或在题材、形式上进行探索，突破传统并呈 民族特色的音乐，形成不同类别与风格的中国动画，从而 现出崭新的意境形态。 呈现出不同形态的意境之美，使得作品韵味无穷。 如《毕加索与公牛》运用线条与色块的变幻组合对艺 2．当下中国动画艺术品格的缺失 术家毕加索的艺术语言进行了充分的解析，具有探索意味 国家政策的鼓励、各地政府财政的大力扶持以及各类 与实验精神。《梦里人》充满温馨浪漫的抒情性，弥补了中 大型企业的争相投入，使得国产动画成为热得烫手的山芋。 国动画中一直缺失的青春题材，成长的经历与青春的气息 近年来中国动画作品数量剧增，但粗制滥造的多，新瓶装 给观众以崭新的意境形态。《桃花源记》则充满了对人间理 旧酒的多，很多作品给人以老故事老面孔之感，如孙悟空 想的桃花源之境的向往，观众从中可品味出晋朝年问的社 猪八戒、哪吒以及蓝猫等形象就被翻版到多部作品中；而 会现实与平民百姓的人生酸苦，并感受到作品中浓郁的中 真正具有意境之美的作品少之又少，更谈不上继承与发展 国韵味与传统的和谐型意境。 ”中国学派”动画美学。多数作品缺少中国文化内涵，更缺 而缺乏意境的动画作品显然经不起时间的长期检验， 乏艺术品味，模仿日美动画风格，不仅人物形象没有个性， 如《精灵世纪》模仿痕迹过重，主题缺乏深度，故事缺少 动作设计也如出一辙。 趣味。《帅狗黑皮》对二维与三维技术进行了融合，但给观 不可否认，在动画高度产业化的现代，日美主流动画 众造成眼花缭乱与杂乱无绪之感，作品趣味性不强，更谈 模式与风格逐渐形成了类型化与模式化。对于创作者而言， 不上艺术品味与意境。 逐渐有了成功之作的标准，在观众方面，大量观赏形成了 因此现代中国动画欲在未来的竞争中拥有话语权，当 心理期待。这种心理准备帮助他们去按照某种类型的规律 以继承传统中国动画优势与宏扬民族文化为使命，通过耐 去观赏而不必仅仅拿生活规律与之硬套，最终获得世界观 人寻味的作品主题、独特的动画风格及韵昧无穷的意境之 众的认可。日美两个动画王国以其主流动画风格培养了世 美取胜。 界观众的欣赏口味并反作用于各国动画创作，从而同化了 各国动画语言。 模仿类型动画风格似平不可避免，中国近现代动画作 1 文化列动画意境的影响 品中的人物形象多模仿日本，动物形象多模仿美国，细部 中国文化对动画艺术的作用是潜在的、巨大