陈日荣 顶级建筑背后的中国面孔.docVIP

陈日荣 顶级建筑背后的中国面孔列一张XX年,他参加了哈佛大学的“职业发现之旅”(career discovery)暑期班,为期6周,形式类似艺术学校,模拟大学里建筑工作室的案例,有很多教授的讲座,还看了大量欧洲与世界各地建筑的相片,“讨论常常从美学出发,如果只是讨论实用的层面,我就没兴趣。” 他第一次了解到,在美国建筑师也可以是一个很艺术的职业 等到他从哈佛建筑系毕业时,他的毕业论文引起了轩然大波――他希望探讨人类如何在月球上造房子。“人在地球上的生活和建筑,与根源很有关系,但是当你到外太空,你与你的根源就脱离了。人在无根的情况下,才知道根意味着什么。”在陈日荣二十多岁的时候,现代社会的几乎每一种文化都在反思自己的根源,这一点,也许一个漂泊异国的留学生感受更为猛烈。“我们的人文精神与根脱离了,我想把这种精神困境,在建筑上反映出来,并寻找到解决的方案。在月球上建造房子,就是一个放大了许多倍的梦。” 保守的先生激烈批评他的设计“不切实际”,另一些老师则觉得他的理念很先锋,答辩之时,两派意见冲突得很激烈,但陈日荣还是顺利毕业了。XX年后,当他已成为国际知名建筑师,回哈佛担任建筑系的客座教授,还不断有其他老师跑来告诉他,他们记得当年那异想天开的设计! 用航空飞机软件造房子 刚毕业的时候,“世界上有3位建筑师我感兴趣”,这3位都以艺术气质闻名:一位是他在哈佛的教授,事务所在纽约。陈日荣犹豫了。在他看来,纽约不过是放大版的香港,一样稠密而商业;另一位在荷兰。再次变换文化之根让他心生退意;第三位是弗兰克,他在洛杉矶,洛杉矶正是陈日荣少年时度假的地方,那里的天大海大仿佛昭示着无限的发展空间,于是他投效了盖瑞的事务所,尽管当时盖瑞还没获得在建筑界有诺贝尔之称的普利兹克奖,名头也不如现在响亮 古根海姆博物馆是盖瑞和陈日荣的共同挑战,“以前接的案子都倾向于功能性,设计比较方正,但这次是个大型美术博物馆,允许我们做美学上的尝试与追求。我记得当时我们看了一个艺术展,法国大师亨利,这点燃了我们的灵感,我们就打算用剪纸的形式去做这个建筑。” 他们面临的另一个挑战是,由于剪纸式的建筑结构有许多立体面,形状特别复杂,而以往的施工图都是平面的,根本无法逐层记录和展示如此特别的结构,“如果用传统的平面图一张张地展示,可能几千几万张都画不完。” 于是他们采用了新的方法,整个建筑资料直接使用电脑模型,“以前给包工头图纸,但是现在给了一个电脑档,模型是三维的,结构、立面、设备啊,统统放在里面,这就把我们的构思变成可建的。”他们使用的电脑软件CATIA也是专业的航空软件,“是法国的计算机工程师用来设计波音777飞机的,因为飞机很精细,而XX年前的建筑业根本没有人使用这个软件。” 这一因需产生的全新设计手段“Digital project”逐渐被推广开来,建筑师们无需再借助飞机软件了,他们有了自己专业的建筑软件。施工队也发现,用电脑建模有许多好处,即使是形态普通的办公楼也可以使用,“香港太古六十多层的普通办公楼,用了这个模型,节省了XX年的时间,思考未来自己的走向。“弗兰克就像我的导师,他对我很好,但我们的关系一直是互相批评和讨论式的,我从未想过要弗兰克希望我做什么样的建筑,也从不学他的风格来迎合他的喜好,这是我们长期合作一直会撞出火花的原因所在。” 中国的许多建筑让他感到有趣,比如库哈斯的“大裤衩”,以及奥运的“鸟巢”,但是国际化大都市上海的建筑表现则打分平平,“浦东那么多高楼大厦,商业味道很浓,形状千奇百怪,但是外形抄国外的多,比较少自己本土的表现。我想是因为中国的发展速度太快,没有更多的时间给建筑设计师去思考自己的独特风格。我在国外读书的时候听人说,耐心是中国人最大的美德,建筑师更是不能忘了这个美德。” 他开始尝试与艺术家们合作展览与装置艺术,对他来说,这仿佛小型的建筑实验 业余时间,他喜欢爬山和潜水,大自然给予他许多独特的空间体验,也是他无穷的灵感来源 建筑师对居所都是挑剔的,但陈日荣的家,坐落在洛杉矶的海边,只有30个平方。飞来飞去的生活,他习惯了住酒店,家里不买任何消费性的东西,不买大家具和大家电,只有生活必需品。“我的家里只有两个星期内要用的东西,我另有一个18平方的储藏室,过季的衣服都在那里。我钟意看书,买很多书,但是家里永远只有手头要看的几本,藏书室也在仓库。”建筑师自有一套组织空间的方法 令他开心的是,窗外有巨大的海景,回家的时候,阳光从窗口扑面涌入。这一刻,他意识到,人对环境的要求其实好简单,只要视觉开通,阳光普照,窗外一切都归你所有,即使小小的面积也让人感觉心胸广大 (实习记者柯文浩对本文亦有贡献)