陈佩斯和朱时茂的春晚之路.docVIP

陈佩斯和朱时茂的春晚之路陈佩斯能与朱时茂在春晚上搭档合作小品实属偶然。朱时茂告诉我，他1983年刚刚调到八一电影制片厂，住在那里的招待所。陈佩斯的家在招待所前面的居民楼，常来招待所旁的公用电话亭打电话。打了几回招呼两个人便熟悉了。陈佩斯当时已经演过《瞧这一家子》和《夕阳街》两部作品，在观众心中确立了喜剧演员的形象。朱时茂也凭借《牧马人》一片走红全国。“那正是改革开放初期，很多地方邀请我们演出，就是后来的走穴。唱歌不是我们的特长，我们既然是话剧出身，就决定搞个小品，把影视学校里招收学生时出现的好玩东西表演出来。第一次表演，在哈尔滨的万人体育馆，我扮演考官，他是考生。我问，准备了什么节目？他答道，《莫斯科的钟声》。当一下，当两下，他一共敲了4下，就被我喝住了。他说，一共要敲12下，还有8下呢。接着我又叫2号考生，他跑上来说，报告老师，为了能够考上，他把前10号已经包圆了。就是这么一个XX年第一届春节晚会的黄一鹤找上门来，请他们为1984年的春晚再来创作小品。“这个过程还有点波折。”黄一鹤向我回忆道，“我给他们在天坛体育宾馆开了一间房，让他们在那里把节目给憋出来。结果有一天跑过去一看，人不见了。陈佩斯后来对我说，他们当时没有带粮票，在宾馆吃饭都是春晚剧组给垫着。两个大小伙子吃得多，又担心没有好作品拿出手，就没勇气继续待下去了。”黄一鹤的执意挽留才有了《吃面条》这部小品的诞生。朱时茂记得，在宾馆和体育运动员联欢，他们先表演了这个小品想看看效果。“结果那些运动员笑得都从小马扎滚到地上去了。黄导担心这个作品会让人觉得纯粹搞笑，不够严肃，就让我真正演出时一定要在结尾处加上一句话：你该干什么就干什么去吧！以此来扣当时干一行，爱一行的宣传。” 1985年在体育馆举办的那届春晚虽然由于场地选择错误并不成功，但观众记住了那个叫《拍电影》的小品。“这部作品仍然延续去年的风格，从我们熟悉的电影拍摄领域来取材，还是有课堂练习的影子。下一部小品是《羊肉串》，我们真正去动物园那里的新疆村去观察，这种对陌生角色的扮演，让我们的表演更成熟了一步。也是在这个小品里，我们才更明确适合我俩的喜剧路子是什么。我们应该是一正一反、猫和老鼠的关系。”在此基础上，从1990至1992年，陈佩斯和朱时茂连续三年为春晚带来经典之作：《主角与配角》、《警察与小偷》和《姐夫与小舅子》 《姐夫与小舅子》里陈佩斯叫做“二子”，是个参与看黄色录像的社会青年。“二子”的形象来自于1982年陈佩斯在电影《夕阳街》中塑造的人物。这部电影的导演王好为对我说，当时陈强告诉她陈佩斯想演这个角色，她还有点奇怪。“之前也是我导演的《瞧这一家子》中，陈佩斯是个主角。《夕阳街》是个群戏，二子只是个北京这条叫夕阳街的街道上一个靠倒卖鸽子来赚钱、还处处被伙伴们瞧不起的小角色。我知道陈佩斯对于喜剧的分寸感把握很好，肢体控制能力强，于是特地在这部电影里又为他增加了几场戏。” 那是陈佩斯钟情于扮演平民小人物的开始。对陈佩斯与朱时茂小品非常熟悉的编剧史航告诉我：“他们二人的配合堪称经典。朱时茂一直是个严肃的角色，他总在强调自己是和陈佩斯不同的。陈佩斯也在捧朱时茂的同时把他置于了神坛。就像在《主角与配角》里，朱时茂对陈佩斯说：你这形象是吧，小偷小摸吧，不法商贩吧，地痞流氓吧，不用演，往那儿一戳就行了。之后陈佩斯又说：我原来一直以为，只有我这模样的能叛变，没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的也叛变了？但是陈佩斯完全将自己的私字一闪念外化，在观众那里得到共鸣。人们对朱时茂的形象是先认同再疏离，对陈佩斯则是先疏离再认同。在那个时代，这样的方式对高大全的主旋律形象形成一种解构，是很高明的做法。” 陈佩斯和朱时茂的小品创作在90年代初到达了一个顶峰。史航认为，这个时候的作品在原地挖掘人物的喜剧性上已经很纯熟了。“但是打动我的其实是他小品中偶尔闪现的喜剧的忧伤。在《警察与小偷》中，小偷给人指路，送盲女过马路，已经完全进入了警察的角色。可是这个时候，身份突然被警察识破了。我真的是小偷，我怎么会是小偷呢？陈佩斯说。如果这里是个包袱，只说一遍就行了，可是陈佩斯反复说了几遍，不管他是否是自觉的，他在这里强调了一种命运的安排。按照这个方向，他其实可以继续探索下去。” 就在此时陈佩斯的兴趣点发生了转变。他希望小品能够和其他形式的艺术相结合。于是1994年，他的作品中有了加入魔术表演的《大变活人》，1997年的小品《宇宙体操选拔赛》中他又融入了体操表演。他在1993年注册了大道营业公司，开始自演自导一系列喜剧短片和电影。或许受到了电影拍摄的启示，到了1998年的春晚，他提出了新的想法：在晚会现场去播放他已经用单机拍摄好的一段小品《赶场》。“这种做法一定可以胜过现在这种只在舞台上演出，之后播出的记录舞台的方式。电视还没有