论石鼓文对吴昌硕大写意花卉艺术的影响.pdfVIP

AAT PAHOAAMA I l zoc晦 . 01 11 艺术理论 论J否生文对罢昌硕放量蘸!宦荷兰271飞马影响 文/张春新 关 杰 回顾20 世纪中国画的发展， 不难看 中国画领域里占有相当重要的地位.书法 出，唯有引商人中力图融合中西的融合旅 泰斗沙孟海先生对美昌硕的书法艺术曾有 和固守自强着意借古开今的传统派站稳了 这样一段评语篆书，簸为先生名世绝 脚跟并获得了发展.而吴昌硕是作为借古 品. 寝馈于《石鼓P 数十年，早、中、晚· 开今传统派的开山鼻祖所出现的.他眷恋， 年各有意态， 各有体势， 与时推迂.大约I 古老的华夏文化.并开拓创新，以金石、 ! 中年以后结总渐离原刻，六十左右确立自 诗文、书怯入画，将中国绘画维到一! 我面目，七八十岁更态肆烂漫，独步一时. 个崭新的镜界， 从传统内部破解中国画现 世人或以为先生写《石鼓b 不似 4石鼓且， 代发展的难题.大写意花卉作为传统中国 自形貌看来，确有不相似处.岂知先生工 画的重要门类， 也是吴昌硕绘画艺术的主 - 夫到家，遗貌取神， 用他自己的霞说是1隘 i 干. 有深入研究的必要。 气不l恼形的. 吴昌硕在《为i者上入困荷 果吕硕对大写意花卉的自我解该是首 : 赋长句》中说，墨池点破秋冥冥， 苦铁画， 先要有其意、深意、大意后.方有奇古纵。 气不画形.我想对于字亦或是丽而盲此 . 横之作画.其艺术特点一是lt气向势，以 气.无非是两点， 一是贯注于作品至大 浑厚豪放为宗， 二是直从书法演画法 至刚的内在生命与力量， 二是除个人的气 以书、 Ep入国.这都与他画与篆法可合 质、秉性和民族气质、时代气息外还包含A 并，深思力索一意为孤行的理论有着莫 若对事物认识的一种精神. ! 大的关系.大篆、小篆、楷、行、草、隶 品评一件艺术品的优劣首先就看t是 : ! 等众多书体都在不同程度上影响着吴昌硕 : 否具有强烈的生命力，头昌硕的大写意花 : 的绘画艺术， 要说影响他最为显著的书法 卉作品无论是在花、叶、干、石等哪一个1 ! 那莫过于石鼓文了.部分中都可以看出淳朴之势.内在含蓄又i; 石直在文是迄今所见到的唯一一件风格 ; 强烈的生命力量.如: 1923年所作《松困. ; 迥异于两周金文的周代篆书石刻，也是最 i 画面构因为右侧取势，两松冲破画面，右 成熟的大篆文字。它的线条以幽为主，直上斜出一长校至下方，苍劲挺拔的松树. ~ 线贝IJ 多呈敬斜之势，因深挺劲，笔意凝重， 郁郁葱葱的枝叶，体现出历劫不败、万古 端庄古朴，极具张力.结体目11 炮子长方形， 常青的精神力盘。在两树之后伴以巨石， 方而不正，结字员IJ 内聚与外}民族而有之。 松石和i皆使画面豪气横溢，用笔刚劲，体 它继承丁先黎箍文的传统，开创了小篆的 现出强烈的生命力. 先洞，颇受后人推崇. 石鼓文B 辞既深. ~先生画作之奇处是将一种阳刚健拔 典出入《雅 . 颂. 有轻重有古击中之泣， 的个性精神表现到了极致，而这种个性精 屈1刷掉神处之神。笔来到而意到，形未存 神有与其所处的清民之交的时代气息相暗 而神存的说法，表现出雍容肃穆、雄浑 合，这种具有中华民族博大沉雄、百折不 豪放、大气磅哥哥、端庄自然的艺术风格，其 挠的白杨郁勃之气应源于 曾诙百汉碑， 笔法为吴吕硕的绘画打下了深厚的基础. ~事抱十4石Ilt.纵入今人眼，输却万万古. 吴昌硕在65 岁临《石鼓B 本上自题有.余 不能自解何肺腑， 安得子云‘#也鲁. ? 学篆好临4石鼓. 数十载从事子此，一日 · 强抱篆隶作狂草，亲师蕉叶临无稿这种. 有-日之境界.他在谈到自己的