花卉题材绘画创作随想.pdfVIP

J[花卉题材绘画创作随在] 花卉作为一种美的观赏物内古以来被戴予了多利z文化内涵。 臂如梅的高沾、兰 丽表征，当这一概念与弗洛伊德的泛性 的情雅、莲的:1\淤泥而不染……它们是文人骚客吟诗弄赋不可或缺的描绘对象.同 论相结合来迸行给I田i创作时，便会对个 时亦:Ji::我绘画所钟爱的主题。 花卉被纳入绘画题材自古有之.历代名家优秀的花卉 体生命体验与花卉的传统寓意带来相气 作品不胜枚举c 艺术家们多以花卉题材抒发各自对生活的真实感受.并在创作实践 大的挑战。 由rI孙同娟的《花容系列》 、 中总结:J~ 一套完整的美学理论ε 同时. 1 罔绘画将作町的力法概括为一套符号化的 蔡锦的《央人蕉系列》以及罗发辉的 给liuj 程式c 反过来，这种程式化嗣法义进一步将主体审美活动从自然客体的描绘中 《玫瑰系列》哼部将花卉绘画引人另外 解放出来并深入到向我精神深处机 所谓 古画画意不画形.. 0 l天|此.在花卉绘画中 一个隐性的关于悄爱、生殖、性与生命 花卉成为一利文人抒情达意与..借题发挥的载体。 此时可以不拘呢于花卉的形似 的象征场域。 虽然有挪用西方手法与观 与杏.甚至绘画的对象也可以不再是花卉.而是艺术家内心真实感受的外化程现。 念的痕迹.但为花卉题材绘画打开了封 为表现出间家的某种特定情思.对于外在形象的状貌. 贝IJ 只是Iwj 家表现某种特定 一个以前所不曾有过的表现空间= 忻思的一种外在形式.这种形式卒身并不重要.重要的是画家要把握对象又超越对 然而在我的花卉创作当中，花卉作 象I(íj趋于无限的主体向由心趣c 文人写意创作理念的成熟使作品的主体化和个性 为一种关的象征物不仅受人所爱.问时 化成为中国文人嗣最为lW.著的特征。 赵估笔下梅花所透露:+~ 的精细傲、致广大的静 亦有柔弱、短暂、易迦的精神所指。 悻 梅恒久，八大花卉的清~i孤傲、徐ìll花1;: 巾貌似癫狂的高旷脱侨、t1i谷花卉i雨中的 如县花一现的惊艳.尽管短暂而美丽. 冷如空灵，任伯年花卉宛如 风露巾折来般平易近人的生动无不说明了这一点二 却使得伤感与美好共存z 以花人丽i 是.J.It 随在现当代西方绘画思潮进入中罔. 花卉绘画被赋予了新的审美意义2 很多时 表达向我的一种艺术语言和视觉表现方 候. 花卉在绘画中变成了与女性紧密相连的题材. 而花卉传统的人文意义多巳消费 式z 这也是传达我的心情和对外界认知 于两方绘画理念中。 在植物学上.花卉是梳物的生殖器。 作为一种具有性暗示的美 的有效途径。 人的认知是一个肯定与杏 定的相互过程. 身处这个兼容并蓄的时 代.可以目l附占今中外各种艺术风格、 样式同台登场3 :与我被一些艺术思潮搅 得不知何去何从时.常常怀疑肉己是乎? 真正适合从事绘I wî ? 怀疑自己是杏真正 l/: 具有绘画天赋? 绘|田i 在此时也变得让人 无助而不知所捎。 追忆初时学画的快乐 只是i丽的像. I町的好看. 目的竟然可以