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复习参考题 1.举例说明古代小说戏曲创作手法的异同。 （1）叙事的异同。相同点：那是叙事文学，都以讲述故事为核心。不同点：小说是叙述体。小说文本是叙述者的话语，其中总有一个或隐或显的、置身于故事之外的叙述者。戏曲是代言体，其中没有一个叙述全部故事的人，只有将戏曲中各个人物的行动、对话贯穿起来，才形成一个完整的故事。 （2）人物刻画的异同。相同点：人物形象的塑造是小说、戏曲共同的使命。不同点：小说刻画人物以语言、文字为媒介，如肖像描写、心理描写、语言行动描写等等；戏曲肖像描写主要靠化妆，心理刻画多通过演唱和表情，语言行动描写表现出鲜明的表演性和直观性。 （3）情节安排手法的异同。相同点：小说和戏曲的情节安排都讲究奇异性，常用巧合误会手法推动情节发展；都注重场面的设计、细节的描写；都擅长运用道具作为贯穿作品的线索；都注意细针密线，起伏照应。不同点；戏曲有逻辑高潮和情感高潮之分，而小说便没有这一说。 2.举例说明古代小说戏曲语言特征的异同。 古代小说、戏曲语言的相同点：(1)通俗性。最大限度地适应了主要阅读对象的审美需要。(2)趣味性。如戏曲中的科诨艺术就是表现语言趣味性的一个重要途径。(3)人物语言的个性化。(4)语言的精练，干净、流畅也是古代小说、戏曲语言的共同特征。 戏曲语言的独特性：（1）音乐性是戏曲语言的固有品性，是戏曲艺术与生俱来的一种特征。（2）晤盲的动作性则是古代戏曲语言的又—特点。(3)戏曲的曲词比较雅致。 3.简述占代小说戏曲审美特征的差异。 小说借助于语言媒介，向读者或听众叙述过去发生的故事；二戏曲则以直观展示的方式，把业已结束的时间当做正在进行的故事，通过舞台表演，呈现在观众面前，所以两者的美学风貌又有不少差异。(1)直观性。就是通过演员在观众面前当场表演具有完整情节和矛盾冲突的事件，塑造人物形象。戏曲因此较少含蓄蕴藉，审美主体的参与空间不大。小说是叙述体，说书人以第三者的身份，借助于语言媒介，向听众描述过去发生的事情。戏曲是代言体，戏曲演出是把已经完成的故事通过正在进行的表演展现在观众面前，戏曲人物与观众直接进行超越时空的心灵对话。(2)程式性。戏曲从剧本、导演、音乐、舞台调度、舞美到演员表演艺术等，都各有规则，即程式。(3)节奏性。戏曲表演中，由剧情发展、人物唱词、情绪、行为的变化运动过程中轻重缓急、松紧起伏等交替更迭和对比关系所构成的形式因索，就是戏曲节奏。(4)抒情性。曲是诗歌的一种形式。而诗歌有侧重抒情的传统，这就决定戏曲具有强烈的抒情性。 4.简述古代小说戏曲文化内涵的不同。 古代小说、戏曲文化内涵的不同：(1)中国古代小说属于历史文化范畴，在表现手法上继承了史家的传统，叙事性是其根本的特征。 (2)戏曲属于诗歌文化范畴，更多地表现了诗歌的抒情性本质。 5.举例分析《世说新语》的思想内容。 《世说新语》的思想内容：(1)揭露统治阶级的荒淫暴虐和穷奢极欲，如《汰侈门》“人乳饮豚”。(2)真实反映乱世知识分子的生活，用艺术形象诠释魏晋风度，如《任诞门)“刘伶纵酒”。(3)歌颂劳动人民和知识分子的优秀品质，如《自新门》“周处”。 6.《世说新语》是如何用艺术形象阐释魏晋风度的？ 《世说新语》的艺术成就：(1)善于运用人物的一言一行刻画人物形象．表现个性。如《汰侈门》“石祟邀客宴集”。(2)心理描写颇为出彩，如《汰侈门》“石崇与王恺争豪”。(3)善于运用细节刻画和对比手法，如《德行门》“管宁分席”。(4)语言筒约含蓄，隽永传神，比如《言语门》“过江诸人”。 7.概述中唐传奇创作的情况。 见教材61-64页。 8.以《霍小玉传》为例，分析唐传奇婚姻爱情作品较之六朝爱情小说出现了哪些新的特点？ 见教材66-69页。 9.为什么说唐传奇的出现标志着古代小说的成熟？ 见教材76-77页。 10.举例说明唐倚奇是如何以传记体写奇怪事的？ 见教材79页。 11.和前代小说相比．话本、拟话本的爱情描写表现出哪些新的特点？ 描写爱情的篇章量具有进步意义和艺术魅力。(1)择偶标准开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化，反映了市民阶层对于生恬与爱情的理解。(2)描写的对象发生了根本变化，市民阶层作为主要描写对象。(3)主题也发生了明显的变化，主要表现为反对门第观念、贞操观念和等级观念。(4)女子的地位有了明显提高。 12.鲁迅先生在论及话本、拟话本时曾说“主意则在述市井间事”，谈谈你对此的理解。 13.话本、拟话本在形式体制上有何特点? 体制上具有特殊形式，一般都有(1)题目。(1)入话头回，是故事的前奏，又名“得胜头回”。(3)正话，就是话本正文，正式的故事，说书的主要内容。(4)结尾，一般有收场诗和结束语，其作用在于总结概括全文。 14.话本、拟话本在艺术构思和情节安排上有何特点? 在艺