绘画媒介材料运用及其语言内涵的精神化转变.PDFVIP

第１５卷 第２期 湖南科技大学学报（社会科学版） Ｖｏｌ．１５Ｎｏ．２ 　　 　　 ２０１２年３月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＳｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＥｄｉｔｉｏｎ） Ｍａｒ．２０１２ ■ 文史研究　 绘画媒介材料运用及其语言内涵的精神化转变① 刘　平 （湖南科技大学 艺术学院，湖南 湘潭４１１２０１） 摘　要：伴随新媒介材料在中国当代油画领域的普遍使用，艺术作品的物质属性被进一步增强，在此种情势下，我们更 应该关注材料物质特性所蕴含的文化内涵。物质化的媒介材料必须向深层次的主题和内涵转化，继而才能在材料语言、造 型语言、色彩语言之间寻找和发掘材料背后的文化学意义。 关键词：新媒介材料；材料语言；文化心理；文化认同；精神性 中图分类号：Ｊ２１１．６　　　文献标识码：Ａ　　　文章编号：１６７２－７８３５（２０１２）０２－０１１８－０３ 　　作为现实存在的物质材料，也是造型艺术得以形成的 相较于西方油画体系完善的发展脉络，油画材料和技 ［１］７５ 基本前提 。材料的物质属性，也规定了在此基础上形 法在中国的植入和发展过程则显得颇为单薄，这直接表现 成的不同艺术种类的特征。油性媒介材料因其在表现视 为国内长期对油画媒介材料整体性认识的缺乏。直到２０ 觉真实感方面所具有的独特优势，成为最重要的艺术表达 世纪初，油画媒介的材料特性和表现技巧及其写实造型体 手段。而当代油画艺术在承继西方长达几百年的材料和 系才真正为国内的年轻艺术家所接受和向往。尽管新中 技法探索成果的基础上，已经发展成为多种材料和媒介交 国成立后，油画伴随革命历史画的盛行而成为最主流的表 叉互融的综合艺术形式。在此情境下，对油画材料与技法 达方式，但这一阶段过分对前苏联绘画的学习导致了国内 的发展历程以及新媒介材料介入当代油画创作的历史和 油画创作的单一化。至改革开放后，国内艺术家才得以对 现状进行系统性研究，对建立具有中国当代形态的油画艺 西方油画的历史和传统、材料和技法、流派和风格有较为 术具有重要的现实意义。 系统且全面的研究，得以触碰油画媒介材料和技法的精髓。 ２０世纪８０年代末，中国油画开始了对材料本身的关 一 注，进行了对油画材料的自由探索和主动实践。９０年代， 在文艺复兴初期油性材料在欧洲世界确立位置之前， 中央美术学院邀请巴黎美术学院宾戈斯教授讲学和鲁迅 西方绘画已历经了胶彩画、热蜡画、湿壁画等阶段，并逐渐 美院邀请法国画家伊维尔讲学，让更多地艺术家对媒介材 形成以坦培拉技法为主的造型体系。但由于坦培拉材料 料有了更全面的认识和了解。同时，一些艺术家走出国门， 本身存在干燥过快、操作繁琐、难以抵御潮湿等无法克服 海外求学，开始突破传统媒材及创作观念的束缚，在当代 的缺陷，于是在对绘画写实性的追求过程中，油性材料逐 艺术语境下探索和尝试，寻求新媒介材料在油画艺术表现 渐取代坦培拉成为绘画的主流。１６世纪末至１９世纪上半 语言和创作观念上的新突破。如马路先生西德留学归来， 叶，西方传统油画进入鼎盛时期，油画的材