平成22年度第33回校内放送指导者讲座讲座3「番组.ppt

映像表現の基本概念 映像表現の基本概念 １　カット（ショット）とシークエンス ２　カメラユビキティ 　　　　カメラはどこにでも存在でき、かつどこにも存在しないという黙契 ３　イマジナリーライン 　　登場人物の間にひいた仮想線（位置関係の混乱を避ける概念） ４　サイズとアングル ５　構図 1　カット（ショット）とシークエンス カット　カメラの収録がスタートして止まるまで 　　　（クリップ：PCの中での一続きの動画データ＝カットと同じことも違うこともある） 　　　　　?カットのつなぎ方にはマッチカットとジャンプショットがある 　　　　ドラマでジャンプショットは避けるべき、ドキュメンタリでは場合による シークエンス　番組中の一つの場所や状況 　　通常、幾つかのカットが集まって一つのシーンとなる なぜカット（ショット）は必要なのか 現実を区切りって取り出すことで、現実の本質や真実を可視化する方法 監視カメラの「記録」と、作品としての「表現」は違う 表情や体温が表現できるようにカメラは動きまわる必要がある 2　カメラユビキティ カメラはどこにでも存在でき、かつ、どこにも存在しない／カメラは物語を物語るために、最も適切なポジショニングを行う（行わなければならない） 原理1　カメラはどこにでも存在でき、かつ、どこにも存在　　　 　　　　　しない 原理2　カメラの存在は、物理的な制約を受けない 原理3　カメラは出演者にとっても無きものである 原理4　カメラの視点は観客の意識の視点、すなわち物語 　　　　　の視点に一致する 　　伊藤敏朗のHP『Camera Ubiquity～カメラの遍在性～ 』も、ご参照下さいhttp://www.rsch.tuis.ac.jp/~ito/ITO/lib/lib2003/ubi/ubi_index.html 　 3　イマジナリーライン カメラをどこに置いてもどこから撮ってもいいか？ イマジナリーライン：登場人物の間にひいた仮想線 このラインを越えない場所にカメラを置くことで、場の全体と登場人物位置関係を混乱させないことができる イマジナリーラインは、金科玉条ではない 　　（ことにドキュメンタリでは） ＡＢＣ ????????/wiki/%E6%83%B3%E5%AE%9A%E7%B7%9Aより 4.サイズとアングル 4.1　サイズ 　ロング－フィルフィギュア－ニー－ウエスト－バスト－アップ－クローズアップ 　寄る（アップ側）、引く（ロング側）???ズームでも移動でも 　　曖昧な言葉「ズームする」→正確に「ズームアップ」、「ズームバック」 　　曖昧な言葉－ミドルショット（ロングよアップの間???曖昧だが便利でよく使われる） 4.2　アングル（ローアングル－ハイアングル）　 　　　　高さのアングル 　　　ハイ－目高－ローで ? 4.3　サイズとアングルを変えながら撮る 　　　 正面から－右から－左から 　　　ロングで－ミドルで－アップで 　　　カメラ（三脚）の高さを的確に変える ロングショット バストショット（胸上）ウエストショット（腰上）ニーショット（膝上）フルフィギュア（全身）フルショット（全身＋若干の周囲） ビッグ?????????（局所）クローズアップ（顔一杯）アップ（首上）バストショット（胸上） 5.構図 5.1　的確な「構図」で情報を整理して伝える 構図が伝える情報－その意味や感じ ?被写体の大きさ（サイズ） ?カメラの位置（アングル）＝カメラの場所?高さと角度 ?被写体と背景（バランス）＝構図における情報整理力 構図における情報整理力 　主体となるものが、どういう状況に置かれているのか、構図の中で示す（ドラマとは「状況との葛藤」である） 場所（周囲の状況と被写体）／名称（看板など） 時間や季節／周囲の状況（人出や車の通り） 大きさ（人との対比など） 5.2　被写体：主体と状況 構図とは「フレームの中の情報整理術」 画面の中心から周囲まで見渡して「ノイズ」になるものを引き算する術 奇異な印象を与えない(頭の上を電柱が突き刺しているような構図にしない) フレームであることを意識させないフレームづくりをする 物語が伝えようとしているものに寄り添ったフレーム 取材対象に近づかないうちから撮ることも懸命な方法 スタッフや機材（三脚など）が映りこまないほうが好ましい 5.3　バランスのとれた構図でハリのある「絵」を撮る 正対した構図（均等のバランス） 左右のバランス（斜めにしてリズムのあるバランス） 前後のバランス（奥行きのある構図、手前に「ナメる」構図の作り方） 動きのバランス（動画像と静止画像のバランスは異なる