中西绘画虚实手法比较.pdfVIP

艺 术 画 廊 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2012一O4 中西绘画虚实手法比较 高 俊 (西北民族大学 美术学院，甘肃 兰州 730030) 摘 要：虚实手法的探索往往与以下几方面紧密结合在一起 ：研究大 自然中的虚实对 比，研究画面中的明暗对 比、色彩对比、细节感、结构感、体积感、空间感以及画面整体各组成部分的对比关系。画面的虚实是 自然形象与 艺术形象的主要区别。 关键词：中西绘画；虚实；比较 中图分类号：J21 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2012)11-0160-02 “凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之 木三分”，不是单纯的视觉拷贝。如果透纳只是单纯的用眼看 、 以为用。”老子在道德经十一章中对有无和虚实这样论述。也 用手画，没有灵性、感情、感受的充分参与，他就不会尝试那么 就是说 ，万事万物 ，有、实是事物存在的依据，虚、无是事物发 多的虚实手法，也绝对画不出那样绚烂的色彩和那么恢宏的 挥作用的空间。 空间。如透纳在 1844年创作的油画 《雨 、蒸汽和速度——大西 同样，我们的绘画写生与创作中虚实手法的应用，恰似凿 部铁路》中，富有细节感、体感的火车车头与渐渐融入雨幕的 户牖以为室，对于形体的塑造，画面结构的整体经营，画面氛 车尾形成的虚实对比加强了空间深度的表现；浑蒙的、较暖 围的表现，都存在着虚实的辩证关系，实以为利，虚以为用。 的、肌理感较强的云彩与云层间透出的冷灰的天色也形成了 而中国画与西方绘画由于文化背景、艺术传统 、审美取向 较强的虚实对 比关系；沿着河边，较近的河岸与林木一中景的 的不同，造成对画面虚实处理手法的不同。 桥一远山，呈现出从实到虚的递推。从透纳的大量作品中，我 一 、 西方画家对虚实的探索及实践 们可以看出，他对大气 、光线、空间的独特表现得益于他对 自 在西方美术史上 ，许多艺术家对虚实手法的探索往往从 然的深沉感受和对画面卓越的虚实处理手法。 以下几方面着手 ：研究大 自然中的虚实对比，研究画面中的明 艺术对象的塑造与画面结构的表现上，虚实关系的处理 暗对比、色彩对比、细节感、结构感、体积感 、空间感以及画面 尤为重要。在这一方面表现突出的是尼古拉 ·菲钦和莫伊谢延 整体各组成部分的对比关系。 科。 大 自然中存在着丰富的虚实对比关系。米勒是这一方面 尼古拉 ·菲钦在人物局部的塑造与画面整体结构的处理 的深入观察者、感受者和表现者。他对天、地、物的空间虚实变 上都特别善于应用虚实手法造型。在其素描人体中，他往往选 化表现地深入而透彻。笔者曾在巴黎奥塞美术馆细读他的三 择人体中某个体块或结构单元作为重点刻画的区域 ，使其结 幅油画代表作 ：拾《穗者，1857》《晚钟，1857一t859X牧场的羊 构感、体积感、细节感的刻画均达到相当强度 ，随后，把另一个 群，1861))。在 拾《穗者》中，近景土地的细节一麦茬的表现一人 比较感兴趣的地方稍为弱化 ，依次塑造，直至对比关系最弱的 物的起伏动态一中景麦地的色彩推移一中景人物、马车的表 区域。由此 ，赋予素描人体一种山脉般绵延伸展的感觉。同样， 现一远景成群的拾穗者 、村落一远景的森林、天际的土地…… 在其油画中，他对画面结构的整体虚实和塑造过程中的局部 由近及远 ，明暗对比、冷暖对比、结构感 、体积感 、细节感的虚 虚实都非常关注。菲钦创作的 美《尼库莱女士》(1917年 ，布上 实变化等等，使画面产生悠远、质朴的色彩秩序与美感。 《晚 油画，72．4x67．3era)中，头与手的塑造精到至极 ，两只手的动态 钟》中的空间虚实处理手法与 拾《穗者》一致。而在 牧《场的羊 一 正一反，在