个体与整体、主体与客体的互涉——论李金发诗中的多维象征.pdfVIP

第 卷第2期 长春师范学院学报(人文社会科学版) 2O08年3月 V01．27 No．2 Joumal of Changehun Normal University(Humanities and Social Seier~ees) Mar．2008 个体与整体、主体与客体的互涉 — — 论李金发诗中的多维象征 哈建军 (陕西师范大学文学院，陕西西安 710062) [摘 要】受象征主义的影响，李金发走上了象征主义的道路，他的诗歌中有着多维意象：象征主体 (诗人和诗中的抒情主人公)和象征客体 (被表现和被用来表现、象征的对象)之间的意合神涉，象 征的个体与整体之间的契合互涉。 [关键词】象征主义；意象；个体与整体；主体与客体；互涉 [中图分类号】I206 [文献标识码】A [文章编号】1008—178x(20o8)02—0081—04 “五四”以来，中国诗歌进入了“无治”状态，李金发从法国寄给中国文坛的《微雨》着实是 “其体 裁、风格、情调，都与现实的诗不同，是诗界中别开生面之作”n J。之后，穆木天、王独清他们对新诗的剖 掘，是在接受了象征主义的情况下，对初期白话诗的平白、泥实、缺乏想象等拙陋情形的批判。李金发选择 了象征主义作为其感情和理性精神的表达方式，是在他留学法国期间，其时正值法国资本主义思潮的再度时 髦，象征主义再次崛起 (也即后期象征主义的崛起)。虽然李金发本人的著述中突出的多是对波特莱尔、魏 尔伦、马拉美等的“迷恋”，但从他开始接受诗歌、创作诗歌到《微雨》等的出版，可以看出他是既接受了 前期、又接受了后期象征主义诗派的直接或间接的影响，同时他也经历了从接受象征到把象征时的主体和客 体、个体和整体在创作中成功地互涉与契合的过程。他的《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》一发表， 就真正引领了中国新诗的象征主义道路。 前期象征主义强调展示隐匿在自然界背后的超验的理念世界，要求诗人凭个人的敏感和想象力，在细节 上运用象征、隐喻、烘托、对比、联想等手法，通过丰富的扑朔迷离的意象描写来暗示、透露隐匿在日常经 验深处的心灵隐秘和理念，突出的是微观的、个体的象征，诗中的意象是孤独凄凉的，相互间关系很远。后 期象征主义多强调的是宏观的、整体的象征，诗中的意象是双向辐射、整体贯通，情感意蕴既指向抒情的主 体——诗人和诗中的抒情主人公，又指向客体——被表现和被用来表现、象征的对象。 李金发开始写诗是从1912年在小城第戎开始的，到了巴黎，写了大量诗作，“都是在仅堪容膝的房子 里，在没有火炉的冬天里写成的。” 1922年冬，李金发与几个朋友去了柏林，在柏林继续进行美术雕刻的 同时写了一些诗歌，到了1923年2月他编成第一部诗集 《微雨》，过了两个月又写成了《食客与凶年》，在 1923年6月，又写成了《为幸福而歌》。他的诗的确给当时的中国诗坛注入了新鲜的血液，带来了鲜活的空 气。 有必要探究的是，促使李金发思想和情绪诉诸象征主义的几个因素。一是李金发的个人气质，天性忧 郁，缺乏乐观的人世激情。他接受的也正是象征主义的这种曲折、含蓄、朦胧的表现途径，或者说象征主义 这种方式正适合表现他忧郁、脆弱、敏感、矛盾的内心世界。他对波特莱尔他们诗中的意象进行了自然地和 刻意地模仿，自称 “特别喜欢颓废派Charles BaudelmI℃的《恶之花》及Parl Verlaine的象征派诗，将他的全集 买来，愈看愈入神，他的书简全集，我亦从头细看，无形中羡慕他的性格及生活。”【2 他借鉴了波特莱尔等的 意象选择，如将 “恶魔”、“死亡”、“毒药”、“老妓女”、“蛔虫”、“强奸”、“豺狼”、“蝎子”、“秃鹫”、“毒 [收稿日期]2007—04—17 [作者简介]哈建军(1973一)，男，陕西西安人，河西学院中文系教师，陕西师范大学硕士研究生，从事中国现当代文学教学与研 究。 · 8l · 蛇”、“瘟疫”、“痰液”等丑恶意象人诗，且把自己的生活情状与这些丑陋的意象对象，力求达到形神一致。