探索德彪西音乐中的梦幻意境——对旋律、和声、节奏、配器与音色、踏板运用的分析.pdfVIP

2008年 10月 广西师范学院学报(哲学社会科学版) Oct．2008 第29卷第4期 JournalofGuangxiTeachersEducationUniversity(SocialScienceEdition) Vo1．29 No．4 探索德彪西音乐中的梦幻意境 — — 对旋律、和声、节奏、配器与音色、踏板运用的分析 口钱智凌 (广西师范学院 艺术系，广西 南宁 530001) [摘 要]德彪西的音乐充满着神奇的梦幻色彩。本文围绕他这一独具魅力的艺术特点，从旋律、节奏、 配器与音色、踏板运用等几个方面进行分析、阐述。 [关键词]德彪西；梦幻意境；旋律；和声；节奏；配器与音色；踏板 [中图分类号]J605 [文献标识码] A [文章编号] 1002—5227(2008)04—0090—03 法国印象派作曲家、钢琴家克劳德 ·德彪西， 则，就像他的音乐所描绘的转瞬即逝的模糊印象 1862年生于巴黎，1918年在巴黎逝世 。他十一岁 一 样，你无从把握。它不会像浪漫主义音乐那样 那年，以卓越的音乐天才考入巴黎音乐学院。他 用华丽、庞杂的音响去迫使你的耳朵就范，它像饮 在学校时就公开蔑视学院派陈旧而迂腐的教学规 茶，是需要细细、慢慢去品味，去感应那现实与灵 则，大胆地弹奏不符合常规的和弦。尽管他20岁 魂的沟通。此时，你便发现，听觉己超越了本身的 时便获得了罗马作曲大奖，但是他并没有因此而 局限而体会到了视觉、嗅觉、触觉带给你的梦幻境 自满 自足，停步不前，仍然锐意进取，渴望艺术上 界。他音乐中的旋律、和声、节奏、配器与音色，加 的更大的创新。他还曾两次应聘赴莫斯科，在那 上踏板的运用将更彻底、更深刻地让你体会到梦 里，他接触了穆索尔斯基的音乐，这对他后来创作 幻般音乐世界的无穷魅力。 风格的形成有很大的影响。他与象征主义诗人和 印象主义画家中的一些人成为至交，经常参加诗 旋律 人玛拉美举行的周末座谈会。他的艺术观点、创 作风格都受到这两大艺术流派的重要影响。 作为乐曲灵魂的旋律在德彪西笔下变得随心 德彪西是印象派音乐的鼻祖 ，他不仅开创了 所欲。它不再是传统意义上的气息悠长的对称的 印象派音乐，而且把印象派音乐发展到了顶峰。 长乐旬，德彪西对浪漫派习惯使用的旋律写法一 其“音乐只是一种气氛，一种神秘的，乳 白色的素 贯是敬而远之的。在他的音乐里，由于对音乐模 质，梦幻般情绪的印象”。(见保罗 ·亨利 ·朗格的 糊性的追求，由于对旋律的淡化，大量运用经过截 《十九世纪西方音乐文化史》)与印象派画家一样， 短、缩聚的短句旋律以及非旋律性的音型织体。 所谓 “主题思想”在德彪西的音乐中仿佛从未出 他的旋律和他要表达的人的那种敏锐的感觉以及 现，他所关心的只是大海、云、迷雾、月色、水中倒 自然界奇妙的光色组合非常一致，它是音型化的， 影或者一些梦幻般的联想。他毅然挣脱那满耳强 随处是不对称的短的闪光的旋律片断，正如有些 烈、厚重的喧嚣，以独辟蹊径的灵韵、与众不同的 人所描绘的，像无数颗彩色玻璃片嵌合在一起，五 创作语言，带你走入梦幻世界欣赏那变幻莫测的 光十色，变幻离奇。但这并不能说明他的音乐中 神秘画卷。 没有旋律，德彪西也不反对旋律创作，他只是具有 欣赏德彪西的音乐必须是静心的、投入的，否 自己的旋律创作原则，那就是旋律的随意性和力 [收稿 日期] 2008—03—07 [作者简介] 钱智凌(1979一)，女，广西柳州市人。广西师范学院艺术系钢琴教师。 第