从“楼心月”“扇底风”到“落花”“微雨”——试论小山词之妙用天气描写.pdfVIP

概括说来，《小山词》中关于天气状况的描写有重虚写和多泛写的 两个特点。所谓虚写是取天气状况之神韵，借用天气词汇叙写其他事 物和情景，以达到一种巧妙的表达效果。比喻是虚写中的一种特殊形 式，是把天气作为喻体与其指向的本体直接对应的修辞手法。筒而言 之，虚写就是借天气写它物。小晏关于天气词汇的比喻通常是注重取 其形似，而虚写的关键则是在于把握其神。即摹写的重点并非是字面 上的天气细节，而是取天气状况之情韵，结合丰盈的情感将其虚化 。 如果说如周邦彦、秦观善作工笔画，那小晏则长于取其神韵的写 意渲染。如晏几道的名篇 《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)中的 “舞低杨 柳楼心月，歌尽桃花扇底(一作影)风”，小晏用十四字把彻夜欢筵上的 71 歌舞盛况，以及其中细琐微妙、曲折缠绵的情绪表达得如此妥帖，且辞 藻优美、声韵铿锵、动人心扉 。似实而却虚，宛如银幕上的电影，当前 0 一 现，煲归乌有；似梦而却真，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境 0 Co 在 (缪钺、叶嘉莹 《灵溪词说》，上海古籍出版社 1987年版)。然而对这千 第 古名句的解读则是历来众说纷纭。杨柳和月是实景，桃花和风是虚 o) 期 ^ 景，桃花是歌者手持之扇上所画的桃花，而这里的 “风”则是众人纷争 总 第 的关键点。沈祖菜先生在 《宋词赏析》中解释道：“悠扬宛转的歌声在 一 上 其中回荡的空气 。歌声在空气 中回荡，歌声停了，音波就消失了，似乎 、一 期 风也歌尽了。唱时有时以扇掩 口，其声发于扇底。”并以温庭筠 《菩萨 、 ／ 蛮》(水精帘里颇黎枕)：“双鬓隔香红，玉钗头上风”，指花香在头上扩 散，为旁证，认为他们是注意到了空气 (风)能够传播气味和音响的物 理学作用，而在文学创作中利用这种作用来成功地表现了各 自想要表 现的意境 (沈祖蕖 宋《词赏析》，北京出版社2003年版)。而王双启先 生则解读为歌者手持桃花团扇而唱，美妙歌声从扇底传 出，似是暖洋 洋、软绵绵的春风吹拂 (王双启 《晏几道词新释辑评》，中国书店2007 年版)。也有学者认为，风是扇动桃花扇之风，词人把 由于长时间挥动 而渐渐止息的歌扇，想象成是歌声耗尽了桃花扇底飘出的风，从而形 象地描写歌声余音缭绕，突出歌