第三章 影视语言二——蒙太奇.pptVIP

　　镜头的剪辑会产生影片所需要的节奏——“蒙太奇节奏”。 所谓“蒙太奇节奏”是指电影（电视）镜头转换所产生的一种节奏，它是由镜头按不同的长度和幅度（指景别的大小）关系连接后产生的。但它又不仅指镜头的长短及运动速度，还包括对观众心理冲击力的强弱。《战舰波将金号》中，“敖德萨阶梯”的那一段就是通过蒙太奇剪辑创造出鲜明的节奏感的杰出范例。 　　蒙太奇通过镜头的组接和运动，使影片刚柔相济，张驰有道，产生足以影响观众情绪的节奏。 一般地说，短镜头相接，造成的节奏急促激烈；长镜头相接，造成的节奏舒缓平静；镜头之间景别变化大，节奏跳跃激烈；镜头之间景别变化小，节奏平稳流畅。 第四节 声画蒙太奇 一、什么是声画蒙太奇　　影视中处理声音和画面的关系叫做声画蒙太奇。　　以上讨论过的“蒙太奇”主要是处理画面与画面之间的关系，使构成的影片不仅能流畅地叙述故事，还能传达更深刻的思想，激起观众的审美感情。这种处理画面与画面之间关系的蒙太奇可称为“画面蒙太奇”。 随着电影艺术的发展，声音进入了银幕，声音因素的加入，势必与画面层发生关系，那么，影视中处理声音和画面的关系就叫“声画蒙太奇”。 14shmtq什么是声画蒙太奇（04’23”）.rm 二、声画蒙太奇的基本形式　　1．声画合一（声画同步）　　“声画合一”是指画面中的视觉形象和它所发出的声音同步配合，画面上有什么声源，就出现什么声音。画面上有一只鸟在叫，同时就出现鸟叫声；画面上是汽车在行驶，就出现汽车声；画面上是人物对话，就有对话的言语声等等。 声画合一，声音和画面形象同时作用于观众的感官，画面影像赋予声音以可见性，声音使画面影像更具体更生动，视听形象互相渗透，加深了观众对审美对象的实际感受，极大地加强了影视艺术表现生活的真实感。 2．声画分立　　声画关系的另一基本形式是声画分立。所谓“声画分立”是指画面中的声音与形象不同步。声音和发声体不在同一个画面，声音是以画外音的形式出现的。 声画二者各自独立，从表面上看，各自表现不同的内容，但又通过二者的对列，互相补充、彼此策应，产生了光是声音或光是画面本身所不能有的新的寓意。 3．声画对位　　“对位”一词，原是音乐学中的术语，这种方法是使每一个声部具有独立性，同时又彼此谐和，成为统一的整体。 1928年爱森斯坦等提出了“声画对位”的学说。所谓“声画对位学说”就是把声音作为一个独立的艺术元素在电影综合艺术中加以应用的学说。声音和画面在各自独立的基础上，又有机地结合起来，产生了新的系统意义——原来声音和画面单独存在时所不具有的新寓意。这种声画结构形式，叫声画对位。 大史记（18’54”）.rm 声画对位与声画合一、声画分立不同。声画合一、声画分立是指声音与画面结合的形式而言的；声画对位是指内容的对列——由声画分立的形式，它们相互作用的结果所产生的新寓意。 第五节 长镜头与长镜头理论 一、长镜头　　（一）什么是长镜头　　长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。　　 15cjt什么是长镜头（02’56”）.rm 　　长镜头的含义可以从以下三方面来考察：　　1．从镜头拍摄的时间来看，长镜头拍摄的时间比较长，一般都在30秒以上，有的长达10分钟。用一个较长时间的镜头对一个场面进行连续地拍摄。既可以固定机位长时间拍摄、记录（如同早期电影一样），这就是“固定长镜头”；也可以移动摄影机（推拉摇移跟）长时间拍摄，这就是所谓的“运动长镜头”。 　　2．从构图上来看，在长镜头里有景别和角度的变化，即它通过镜头的运动来造成景别、角度、光线、影调、环境、气氛等多构图的变化。　　3．从表现内容看，长镜头能在一个镜头里完整地表现一个事件的过程甚至一个段落——通过镜头自身（内部的）运动，起到了和一组蒙太奇镜头相同的作用。因此，长镜头也被称为镜头内部蒙太奇。 （二）长镜头的种类　　1．固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，称固定长镜头。 最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。 　　 17cjt1长镜头的种类1（04’06”）.rm 2. 景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称景深长镜头。 例如拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近