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电视娱乐节目在内地发展形态探析 王诗文 (安徽广播影视职业技术学院，合肥230022) 摘要：电视娱乐节目作为受众较为关注的节目类型之一，担负着履行电视娱乐功能的重要责任。本文旨 在对电视娱乐节日发展中呈现的不『司形态进行剖析．尝试从经济、文化等社会背景和受众审美心理的角 度来探寻现象背后的原因，进而对娱乐节Vt的发展和改革趋势进行预测性的初步推断。 关键词：娱乐节目；发展形态；探析 中图分类号：G229．20 文献标志码：A 一、电视娱乐节目在中国内地的发展形态 电视娱乐节目是指通过电视媒体传播和大众参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特 点的电视节目。电视娱乐节目表现为：以观众观赏为主的综艺晚会型，在与观众相互交流中形成娱乐氛 围的益智型，有特定规则的以竞技竞赛项目为核心的游戏型，有一定情境设计的以纪实手段完成的真 人秀型，以满足观众表演欲望并为其提供舞台的表演秀型等多种形式。 上述节目类型在娱乐节目的发展过程中更迭出现，我们经过梳理和总结，将电视娱乐节目在中国 内地的发展大体划分成四个阶段： 第一阶段：晚会式的表演。90年代初期，在各地省级电视台还未上星，全国范围的收视频道较少，节 目类型单调，娱乐方式匮乏，观众娱乐化要求不高的情况下，融合了歌舞、小品、相声、曲艺等多种节目形 式的晚会式周播节目《综艺大观》，的确让观众眼前一亮。这种晚会式的综艺节目源于“春晚”，是舞台文 艺演出的电视化表现。 另一种代表节目《正大综艺》的特点在于：外部世界的万种风情和演播室内的欢声笑语互为补充，将 好奇作为维持观众持续观赏的动力。“不看不知道，世界真奇妙”的口号也映证了这一点。同时，这也是中 国内地第一档自创的融知识性、趣味性、娱乐性为一体的综艺节日，它也首次在节目中体现出益智的特 征。在1994年的收视调查报告中，收看《正大综艺》的人群属于高学历受众，这说明在当时《正大综艺》在 娱乐大众的同时，也始终保持了传媒在引领大众，为大众安排议程的最佳位置。 在90年代末期到本世纪初，《正大综艺》能带给观众的好奇越来越少，《综艺大观》的表演也愈来愈 乏味，支持观众继续关注的动力和期待感逐步削弱，这也不可避免的遭遇了“末位淘汰”，尴尬停播。 第二阶段：q陕乐”的明星游艺。上个世纪90年代中后期，晚会型的综艺节目风光不再，省级卫视纷 纷上星，落户于各大中城市，选择忽然增多的观众不满足于每周看类似的演员阵容，内容无味和形式单一 的歌舞和小品，主持人的煽情也显得不那么诚恳。于是，随着1996年湖南卫视的《快乐大本营》开播及走 热荧屏，一波由当红一线明星——主要是港台明星为节目嘉宾，由青春、开放、活跃的主持人为节目自身 品牌，以竞技游戏为平台的游戏类娱乐节目迅速侵占了各个省级卫视的周末黄金档，形成了全国电视的 “快乐系列”。 在这次“快乐狂潮”中，观众首次作为节目内容的一部分站到舞台上，与明星一起参与游戏节目，并 且从最初的“审美”发展到对明星的“审丑”阶段，也是第一次完成了现场观众与嘉宾，电视机前观众与节 电视娱乐节目在内地发展形态探析 111 目的多方互动。游戏本身的竞技性和游戏结果的未知性，激发了观众的好奇心，也吸引了他们加入到节 目进程中来的兴趣。这种加入对电视机前的受众是一种刺激，这样的娱乐方式，契合了观众从参与和互 动中得到激励、放松、愉悦的期待心理。 当然，在电视节日的娱乐功能被大幅度放大的情况下，它的文化内涵、认知和教育功能以及审美情 趣都受到了抑制，而感官的刺激、游戏、娱乐、消遣等功能就在无形中被突出和强化，这为此类游戏综艺 节目逐渐在收视率“繁荣”的盲区中遗失精神内核，埋下了衰退的隐患。 第三阶段：益智竞赛开心拿奖。90年代末期到新世纪初期，观众们不再满足于看明星做游戏，以湖 南卫视《快乐大本营》的收视率下降为缩影，快乐潮开始大范围的退烧。代之而起的是各位主考官挂着“你 确定么”的招牌式微笑，带领着电视机前跃跃欲试的全国观众进入了电视的“益智竞赛”时期。以中央电视 台经济频道的《幸运52》和《开心辞典》为代表，电视的知识性、信息性、趣味性、竞技性以及即时传播和寓 教于乐的特性得到前所未有的发挥，形成了每个周末全国观众希望通过