“我原来就是不往人群里走人”对话陈道明.docVIP

“我原来就是不往人群里走人”对话陈道明大家都在“抓住今夭的钱再想明天的事” 南方周末：你不喜欢商业化? 陈道明：关键是商业化要有一个度，文化变成金钱，金钱置换文化，要有度，不能把所有的文化艺术、教育科研全部推向市场，全部走江湖去赚钱。我在天津人艺工作过，现在许多文艺院团，走向市场后基本上都变成了江湖班子，说白了，耍玩艺谁耍得能吸引人，谁就能赚钱，最后赚钱成了惟一的标准。 难道所有存在价值的最高标准就是钱?那社会的德行到哪里去了7可能这个问题不是我该问的了。把张艺谋都挤到只能拍“三枪”这样的电影了，这个社会的价值观还在吗?过去我们文人还讲点风度，还讲点知识，哪怕是虚伪的也好。现在金钱变成主宰，都变成既得利益者了。 我着急的就是人性价值观的堕落。在某些地方，我们在退步。我们不怕慢，就怕退，哪怕停着不动也行，退就不可以了，就像车不怕走，就怕停，更怕往后退，可现在往后退的地方很多。 不久前，我监制电视剧《我们无处安放的青春》，片子拍得很好，到了电视台，他们说“片子拍得很好，不用看”但就是不肯播。我当时就说：“是不是我们的电视剧没有杀人放火?我不卖了!” 那个时候叫拍电影，现在叫抢钱 南方周末：相比电视剧，是电影不给您机会吗? 陈道明：不是。陈凯歌的《梅兰芳》里的齐如山最早找到我，正赶上我不想拍戏，后来凯歌就找了孙红雷。胡玫的《孔子》也找我，合同都签了，后来我给她发了个信息，说算了，我还是不拍了。后来周润发接了孔子。 我对自己演的角色没有完整的设计，比如我非要演哪些角色之类的，我完全是随性的。如果我想拍戏了，可能我平常根本不可能上的一部戏，这时候就接了。 南方周末：究其原因，是因为这些电影剧本不好吗? 陈道明：不是，有的剧本很好。我不认为中国有好电影，改革开放到现在为止，真没有好电影。 南方周末：为什么?你的好电影是什么标准? 陈道明：好电影应该是讲一个完美的故事，有文学性、社会性、哲学性，要有完美的表达，有一双看不见的手在引着观众往前走，有像水样自然流动的电影画面，看不见任何刻意的造势。按照这个标准衡量，我认为现在中国的电影最高质量只达到了85分， 南方周末：你这个标准包括哪些电影? 陈道明这样的电影太多了，比如《目击者《轿夫》，包括《毕业生》这种轻松的电影，也包括法国电影《蝴蝶》、美国老片《魂断蓝桥》。 中国电影从品种 类别一直到拍摄的质量，真的像中国足球一样，连亚洲都没冲出去。 南方周末：我们差在哪里呢? 陈道明：差在德上，差在职业精神，文化精神上。拍《一个和八个》的时候，为了晒黑皮肤，我们可以在广西大龙山水库什么都不干，光晒太阳晒一个月，一个小电影，拍四五个月的时间。那个时候叫拍电影，现在叫抢钱，完全是两个时代。 那时候我们拍《围城》，10集的电视剧，按现在的节奏，满打满算就一个月，但是我们整整拍了100天，那时还有创作可言，现在哪有这样充裕的时间?我是经历过那个年代的人，我不适应现在这种两天一集、三天一集的模式，我说你们这是干嘛?已经不符合基本规律了，制片人不管导演怎么拍，但你一天必须得消灭多少页剧本!所以现在出现了一大堆烂玩意。 南方周末：这都是从西方学来的，制片人、监制通过导演控制进度和成本。 陈道明：但是美国用这套方法大都是做室内情景剧，都在个屋子里头，电视台即拍即播，一弄就200集，咱们把这套切换体制转换到中国，不管是拍电视剧还是拍电影，都用这套拍摄方式。 过去的老电影比如《芙蓉镇》、《老井》，可能有破绽，电影叙述得比较笨，叙述得不那么智慧，但憨厚也是美，电影里的那种力量，劲道非常扎实。 过去是“占一个便宜”就行了，现在是什么便宜都要占，华丽，假贵族，憨厚是狡猾的憨厚，属于城乡接合部的憨厚，不尊重人。你蹲下身段了，以为观众也和你一起蹲了下来。现在的电影人不纯粹了，没有上世纪八九十年代拍电影的认真氛围了。 电影是一门学问，如今的导演没人做学问了 南方周末：你有点恨铁不成钢。中国电影在1990年代初，到一个很好的势头时，突然就一头往下了。 陈道明：让钱给冲没了。中国的文人过去还有一点风骨、点孤傲，还有点竹节精神，现在全部被钱同化了。我说的这些人里头也涵盖我――既然你风骨了半天 怎么还是胳膊拧不过大腿?是的，我也拧不过。没错，我也为五斗米折腰。但我觉得可怕的是这样的念头都没有了，我以及一批在虚荣上跳舞的人，还念及一份美好：现在更多的人是连这个美好都没想过，我是不是比他们好一点?我庆幸自己是一个知道反省的人。中国电影进步的基础不在于炫耀，而在于反省，可是中国有多少人有反省精神，经常会有人问我你对这个行业怎么看?我说这个行业就八个大字：对年轻人是四个大字“寡廉