论孙舞阳“新时代女性”形象修改版.docVIP

试论“新时代女性”孙舞阳形象 摘要：在《动摇》中，茅盾成功的塑造了两位“时代女性”，孙舞阳和陆梅丽。但这两位“时代女性”，却是相差甚异的。陆梅丽这位“时代女性”与孙舞阳相比，就显得更传统一些。而孙舞阳称得上是真真实实的“新时代女性”了，如她对待革命的态度，对待爱情的主动，对待自己身体的开放态度等等，都让我们看到一个卓然不群，充满魅力的“新时代女性”。 关键词：新时代女性 革命 爱情 Abstract： Key word:目录 中文摘要·····························································I 中文关键词·····································································I 英文摘要................................................Ⅲ 英文关键词..............................................Ⅲ 绪论································································· 一、政治舞台上的孙舞阳 5 二、生活中的孙舞阳 9 结语········································································ 绪论： 在中国现代文学史上，茅盾是擅长于刻画女性形象的小说家之一，尤其以小资产阶级知识女性形象的塑造誉满文坛。茅盾处女作《蚀》三部曲里比较成功地塑造了像静女士、慧女士和孙舞阳这样的具有独特审美意义的新时代女性形象。孙舞阳是《动摇》中的一个女性形象，虽然着墨不多，但在其中的地位却是不可小觑的，也是不可替代的。受惠于近代中国经济的进步，中国女性教育的发展，孙舞阳打破了“女子无才便是德”的传统观念，成为了一个有知识，有思想的，跟着时代前进的“时代女性”。有人称她为“刚毅型女性”,也有人称她为“特异型女性”，也有人说她“绚烂中带有哀伤”。而她到底是怎样的一个时代女性呢？她对革命的态度与对爱情的态度如何? 《蚀》三部曲包括《幻灭》、《动摇》、《追求》，写于1927年到1928年之间。此时的茅盾刚受到大革命失败的挫折，正闲居上海，在他的理想幻灭后，他思想备受折磨，可谓很悲哀、很孤独、很苦闷。正如茅盾所说：我是真实地去生活，经验了动乱中国最复杂的人生的一幕，终于感得了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要以我的生命力的余烬从别的方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我就开始创作了。”(茅盾就是在这种思想的支配下，将自己所有的感受及他看到的社会现象都写进了小说中，处女作《蚀》由此诞生。《蚀》作为茅盾前期创作中的代表性作品，它的地位不可替代。 茅盾在1928年总结《蚀》是说：“在写《幻灭》的时候，已经想到了《动摇》和《追求》的大意。有个主意在我心头活动：一是作成二十余万字的长篇，二是作成七万左右的三个中篇。我那时早已决定要写现代青年在革命浪潮中经历过的三个时期：（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭;(2)革命斗争剧烈时的动摇；（3)幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。”(所以，按照茅盾的说法，《动摇》也就是写“革命斗争剧烈时的动摇。”他还说道：“人物的个性是我最用心描写的，其中几个特异女子自然很惹人注意。”( 这些特异女子也正是所谓的“时代女性”，也正是从这些时代作品中诞生出来的。茅盾曾说：“《幻灭》、《动摇》、《追求》这三篇中的女子虽然很多，我所著力描写的，却只有二型：静女士、方太太，属于同型；惠女士、孙舞阳、章秋柳，属于同一型。”④这些女子都是年轻娇美的，都有现代女性的某些特征。但是，前者温婉恬静，善良而怯懦，具有古典式的东方女性的相似特征，与“传统女性”接近；后者艳丽而热烈，对传统的大胆叛逆，她们，无视传统的道德戒律，精力旺盛，健康饱满，将生命的能量充分释放，将生命的底色张扬到极致。她们与时代联系更紧密，被称为“时代女性”。她们不是生活在规范之内，而是生活在规范之外。 《蚀》三部曲之二《动摇》，在新女性的刻画上，不论性格内涵或表现手段，都有了新的开拓。下面，我们就一起来赏析“新时代女性”孙舞阳。 一、政治舞台上的孙舞阳 孙舞阳在《动摇》的艺术画面中，并不是最主要的人物，作者也没有为她花费太多的笔墨，然而她的独特地位却是任何人都不能替代的，不管是在政治舞台上的表演，还是在情场上的活动，都是非常引人注目的。五四时期的妇女解放思想的核心是“个性解放”，而她作为在那个时代的女性，个性就极为鲜明了。那她作为“新时代女性”，对待革命的