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No.4
第25卷第4期 苏州教育学院学报 V01.25
2008年12月 of ofEducation Dec~2008
JournalSuzhou
College
观物会意
——试论陈淳水墨写意花卉画的特色
戴云亮
(苏州市职业大学艺术与设计系,江苏苏州215104)
摘要:通过对明代苏州画家陈淳水墨写意花卉画的论述,指出其水墨花卉画产生的时代背景,并与沈周“观物之
生”的绘画思想作比较,着重体会陈淳“观物会意”绘画思想的特色。
关键词:“观物之生”;“观物会意”;水墨写意花卉画
中图分类号:J222文献标识码:A 文章编号:1008—7931(2008)04-0053-03
我们应该承认对于明代陈淳(1483--1544)绘画陈淳水墨写意花卉画的创作实践较多地源于沈
周的影响,在对描绘对象的写实性与笔墨的理解方
的认识远不如对沈周(1427~1509)、文徵明(1470一
1559)、唐寅(1470—1523)绘画的认识那样多。事实面,沈、陈之问确乎存在着默契。当然这不仅指他们
上,所谓的“吴门画派”不只是指他们的领袖人物,还 有着极为相似的半隐居的生活态度,更是指他们对
包括了诸如陈淳、陆治(1496—1577)、周之冕(生卒绘画艺术有着较为一致的理解。比如,他们同样要求
“观者当求我于丹青之外”的画外意味,这是文人画
年不详)、王毂祥(150l一1568)等一大批才华横溢的
苏州画家。因此,在研究“吴门画派”时,应该注意到 家所一贯自豪、强调的。但是,在相同的后面,我们还
聚集在领袖周围的一些画家,才能较为真实、生动地 应注意到两者的不同:沈周的绘画着意激发观者的
勾勒出当时吴门绘画艺术存在的状态。 艺术想象,去体昧自然万物的一种“生意”;陈淳则更
一、陈淳水墨写意花卉画的背景 多地要求欣赏者在欣赏绘画过程中形成一种趣味、
用单纯的墨色来取代缤纷多彩的颜色作花鸟画 一种愉快的心情。沈周认为,画家观察以及描绘事物
的风气,据史载是五代徐熙所开创的。宋代郭若虚 要“循乎规矩格法,本乎天然”,“笔者之际,凝心定
《图画见闻志》载:“徐铉云:(徐熙)落墨为格,杂彩副 思,意在笔先”;即而陈淳则说:“(石田)人当丹青之
之,迹(墨迹)与色不相隐映也。又熙自撰《翠微堂记》 外求我可也,盖自有得而云然耳。今吾为此,岂谓是
云:‘落笔之际,未尝以傅色晕淡细碎为功。”’111 欤。不过糊乱涂抹,消灭岁月而已。”[3134
在宋代,由于文人画家的参与,水墨写意花鸟画 这不只是由沈、陈个人性格的不同所致,同时也
迅速发展起来,虽然题材较狭窄。如苏东坡的枯木竹 表明了画家认识自然事物、体会个体生命价值的态
石、文同的墨竹、杨无咎的墨梅、郑思肖的墨兰都是 度的变化。
我们熟知的。而文人画家之所以选择水墨写意的绘 陈淳生活的明代中期,正是整个社会风尚发生
画语言,即在于文人画家认为水墨语言似乎比色彩更 变化的时期,从崇尚“俭朴”向追求“奢侈”转变。生活
符合他们那种淳朴清秀、澹远淡泊的心境意趣罢了。于 在这个时期的人们,开始对建筑装饰、陈设布置、家
是乎,这种水
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