灰而贵气的城市风景.pdfVIP

潘闻丞 灰而贵气的城市风景 画城市风景画，要在面对“现实”和“真实”的反思中，思考如何去解决“理 等等方面变得更加艰难和无以名状。纷 性”和“情感”、如何找到属于自己的艺术表现等问题。同时，又要与鲜活动人的 繁的城市，造就了变化不定的色彩和笔 艺术手法与自然大象相互交融。最后，色彩个性与生活体验融为一体，没有主客之 触丰富的艺术语言，城市风景画的创作 分，只有纯真的艺术喜悦。艺术家不应该，也不可能对人类活动的自然形态及其变 自然成为画家彰显个性、形成独特风格 化进行挑选。而应是发自内心地、清醒地直面现实，将艺术活动融人到自然大象之 的极好机缘。 中，发掘属于自己的闪光点。使中国传统文化的精髓与油画这一外来绘画形式形成 吴冠中先生的风景画，完全摆脱了 和谐互动，进而建立起中国写意价值结构与色彩语言互为融合的艺术语言体系。在 “如实描写”的束缚，画面意境深邃、 这种体系中，艺术呈现出你中有我，我中有你，既有传统的，又有现代的，属于中 感情横溢，他无疑成为城市风景画探索 国画家自己的气质品格。不可否认，经济全球化的趋势把20世纪80年代曾被人们唯和追寻的老一辈代表画家。而近年涌现 恐避之不及的艺术独创性戏剧化地转变为艺术的有效资源，甚至是语言身份。而更 出来的一批中青年油画家，牢牢抓住城 多艺术家则在通过对中国传统文化资源的整合，将其转化为与其他文化进行对话的 市变幻与和谐这一理念，多角度、多手 正能量，并在当代文化中形成了东西方文化的平衡格局。无论何时，艺术本身也同 段地去发现和展示城市美，展现出平和 样面临着抉择——面对历史的发展，失落、迷惘、彷徨是无济于世的。我们应该选 的人文气息。无论是高楼林立的都市 择充沛的、饱满的、蓬勃的、充满激情的、丰富健康的美学精神，竭尽全力去争取 风，还是篱墙小院的居家景、工厂、车 绘画的生存空间和我们的存在价值。 间、医院、学校、道路、广场，冰冷的 在描绘城市风景的过程中，画家往往会在直面城市时产生诸多矛盾和纠结。城 钢筋混凝建筑和喧嚣拥挤的都市情景都 市是美好的，它给人们带来精神与物质的享受，创造出超越原始自然的文明。同 被赋予了温馨妙曼、灵动奔放的生活气 时，城市又并不完全如意，在人类现代化进程中，它给自然带来了沉重的伤害。它 象。游动的线条、散点式的构图融人、 恣意地掠夺自然资源而又弃之如敝屣，为了财富而漠视生态。因此，画家在捕捉和 阳光下深邃而美丽的灰色、极细微的浓 搜寻城市的历史印迹和固有文化元素时。遇到的往往是自然生态与现代贪欲之间的 淡变化、大块面色彩挥洒，这些手法均 取舍与不忍。在高速发展的经济社会中，各种各样的贪欲都在无时不刻、无孔不入 丰富了空间的关系和差异并与中国书法 地侵袭着人们。这无疑让画家在情感上、思维上乃至于在手段、技法、风格、取向 刚柔相济，显示出中国气派，让城市风 景在颜色和光影中映射出迷人的风采。 油画中国化这类写意油画是成功的 尝试，就如同中国画泼墨的大写，不局 滏 鬻限于边缘。色块直接堆砌，对抽象拿捏 有度，色彩在灰色里找到民平和，这是 写意油画的典型风格。这种风格对基础 色块中的光影形体有意识地实施了弱化 处理，因而色调含蓄温婉，呈现出东方