周国桢对中国现代陶艺影响.docVIP

周国桢对中国现代陶艺影响周国桢是陶艺家、画家，又是陶艺教育家。作为中国现代 陶艺家的他一直把发扬民族文化，汲取传统文化精髓，推广现代 陶艺作为自己肩上重担，以他叛逆的性格，不断否定自己，翻越 了一个又一个艺术高峰。他在“土”与“火”的熔炼中探索60余 年，创建了中国现代陶艺的独特语汇和时代精神。他认为现代陶 艺所反映的是现代的内容，现代的审美。作品风格返璞归真，不 求华丽奢华，更注重泥与火特性的发挥。他标志性的《动物世 界》系列作品是其真诚的奉献，给童心者以灵趣，给思考者一面 人情世态的镜子。表现手法的多变和材质的多样是其陶艺创作的 另一重要特征。材质是其作品不同主题和鲜明的陶艺个性的需 要，以历史整体的雄浑美，显示具有当代意识的东方神秘主义哲 学美。 一.对材料语言的探索 周国桢在现代陶艺表现语言上不断地探索，研究，挖掘和 创新，将历史上只用来装饰器皿的颜色釉，在60年代率先大胆而 全面地用在了雕塑上。而且进一步研究使用粗质材料，将匣钵土 运用到现代陶艺，甚至将几种材质的泥料进行综合运用，寻回早 已失去的大自然朴素无华的美、原始粗拙的美。81年又发现和运 用了高温釉色残缺肌理的装饰，从而打破了传统的那平滑光亮的 美。开创性地将釉色的烧成缺陷应用到现代陶艺中，釉面的开 裂、缩釉、起泡等这些在传统陶艺中的毛病，在周国桢的手中转 化成了现代陶艺中的美：色泽浓淡有变化，取代了呆板一致；表 面肌理的对比，代替了光滑统一。为了丰富作品表现效果，将废 弃的铁屑撒在坯体上，经过窑火的历练，形成斑驳的痕迹，强化 了作品的艺术感染力。 周国桢的现代陶艺在材料运用上，具有其独特的一面，他善 于发现和运用新材料，表达创作意念与情感，丰富了陶艺创作的 手段，扩展了现代陶艺的表现层次和领域，其中匣钵土在现代陶 艺创作中的开创性运用就是一例。 通过手捏一次成型，烧成。省去了翻模、注浆（或印坯）、 开模、修坯等环节。而且，不受模具制约的手捏成型，可以自由地 塑造形象，宜于创作大写意式的作品。同时，手捏的痕迹和刀法 也一一留在形体上，手感和泥味融于其中，形成一种特殊的肌理 效果，能够充分展示作者的个性和风格。这样，汉代艺术的浑厚质 朴、深沉雄大的风格，就可以通过运用粗质材料在陶瓷雕塑上得以 体现。匣钵土颗粒粗，注定了它的透气性能好，收缩度也小，因此 在烧炼中，坯体便不易变形，不会爆裂。匣钵土颗料粗，吸收性能 极强，这便给施釉设色带来了多种选择。用同一种釉，在坯体上施 不同厚度的釉，从而获得不同的装饰效果，并使陶艺家们多年来所 追求的无光釉效果，变成现实。如果用极浓的釉涂抹在坯体上，烧 成后便会产生跳釉、缩釉现象，如同中国画的“飞白”、“屋漏 痕”，显得格外的古朴和苍劲。根据这一特性，作者可以运用施釉 的厚薄或窑温的高低，去追求多种不同的、意想不到的、令人叫绝 的残缺美，由必然王国走向自由王国。 材质的贵贱，跟艺术的品位不成正比，关键在于“因材施 艺、匠心独运”，要看材质与表达的对象是否吻合，这就要求我 们重视材料，学会驾驭材料的本领。正如周国桢所言：“一种新 材料的发现或原有材料得到新的运用，往往能引起艺术上、设计 上的变革，从而产生艺术的一代新风。”周国桢对现代陶艺材料 语言的研究成果，对中国现代陶艺创作语言的丰富带来深远的影 响。是周国桢打开了探索现代陶艺材料语言的艺术之门，在理念 上我们要传承，在探索新的材料语言上我们要继续前行，继续丰 富表现手法。 二.对成型方法的探索 泥条盘筑是先民古老的制陶方法，但一直用于传统工艺中， 是周国桢打破了几千年的沉寂，把它挖掘出来并用它来塑造动 物，从而进一步开辟了现代陶艺的新领域。泥条盘筑的动物作 品，既有雕塑感，又有时代感，还有浓浓的装饰味，具有特殊的 艺术魅力，非常符合当代“返朴归真”的审美观念。他曾多次对 人说过这样一句话：“越是古老的艺术越有现代感。”听的人往 往不太在意，甚至不敢苟同，但当看到了周国桢的泥条盘筑作品 后，可就不得不惊叹它的“妙”了！把中国最古老的泥条成型， 运用到复杂的动物造型上来，给人的感觉总是恰到好处。 泥饼成型塑造动物雕塑是另外一个创举，他用泥饼卷成的动 物大气磅礴，一气呵成，大有落笔无悔之意。晚年的大部分力作 都是采取泥板成型来创作，如《静观》、《大猴王》、《呐喊》 等。他将中国画意境转化在作品中，使其真正与中华民族艺术的 “似与不似”、“意到笔不到”的艺术追求不谋而合，形成“天 人合一”、“返朴归真”的艺术境界。