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三峡地域性绘画创作研究 摘要 三峡地域性绘画以其独特的自然风光和风土人情吸引了众多创作者。作品形式主要有以表现山川河流为主的中国山水画，也有表现移民题材的油画。无论是哪种绘画形式，均以画面中呈现出的具有三峡地域性元素进行创作，表现出创作者深深的三峡情和对现实生活的思考。 关键词：三峡，地域性绘画，创作 引言 艺术创作具有地域性，具体来说，指的就是艺术家作品中所表现出来的具有明显的地域社会生活特性的元素。艺术创作的地域性主要表现为两个方面：首先地域性具有独特的自然风光和风土人情，这些都成为了影响创作者显现不同思想观念、性格气质、艺术感悟等方面的因素；其次，创作者在作品中所运用的绘画元素来源于能够体现地域性的元素，汇聚了该地区自然、文化、历史等方面的独特因素。地域性是贯穿于艺术创作中的重要一部分，三峡地域性以其独特的自然风光、风土人情和历史文化吸引了众多画家对其讴歌，现当代，以三峡地域性元素进行创作的画家层出不穷。［1］ 第一章：三峡地域性文化特征及其与绘画的关系 （一）三峡地域性文化特征 1. 自然风光 三峡地区西起白帝城，东至南津关，长近二百公里，由巫峡、瞿塘峡和西陵峡所组成，风景优美壮丽、奇险幽深，是我国十大风景名胜区之一。而自从三峡大坝建成之后，这一地区的景色更加迷人，在原有的壮、幽、险的基础上更添平、净、静的美学特色，吸引众多创作者前往此地汲取绘画灵感，创作出量大质高的绘画作品。 2. 风土人情 三峡地区是我国古文化的发源地之一。著名诗人屈原和千古名女王昭君均生于此地，更有李白、白居易、欧阳修、苏轼、陆游等众多诗圣文豪在此地留下足迹，创作出千古传诵的著名诗章。三峡地区居住着汉族和土家族，有着独特的民俗风情和生活习惯。每年的农历端午节，三峡人民都会举行祭祀活动，表达对爱国诗人屈原的敬意。土家族的婚俗习惯，鱼类之冠的中华鲟等都成为了吸引众多游客前往观赏的标志。 （二）地域性文化特征与绘画的关系 绘画取材于现实生活，必然会受到地域性文化特征的影响，地域性文化特征反过来又会影响着绘画创作。绘画题材的地域性是一种艺术现象，而受地域性影响的绘画创作体现了地域的自然地理、民俗风情、人文历史等特点，是多方面的综合体。不同的地域性文化特征造就了不同的绘画风格。地域性绘画具有独特的绘画语言及表现元素，绘画题材具有强烈的本土特色，展现了独特的本民族文化。［2］创作者只有在绘画过程中善于挖掘属于本地区特色的地域性，同时在本土地域性的基础上有所创新，超越地域性的界限，才能避免艺术风格的封闭和趋同，呈现多元和多样，才能实现世界艺术的共存和发展。［3］ 第二章：三峡地域性中国绘画创作研究 （一）以山水景物为主的绘画题材 中国山水画通常以自然景物为描绘对象，从绘画题材来讲，它是一种客观现实的表现，但是画中的空间、透视及点线的运用等方式又不能算是客观真实的再现，充分体现了我国山水画“天人合一”和“以形媚道”的特征。由于受到谢赫六法中“气韵生动”的影响，许多山水画家在创作中注重表现人与自然的依存关系。中国山水画题材的绘画作品中常出现以三峡山水景物为描绘对象的作品，创作者通过自己的观察感悟，提炼出对三峡地域性特色的某种印象或想法，并通过笔墨技法创造出具有某种意境或是能够传达自己情感的作品。 山水画的创作讲究画面布局、笔墨情趣、设色方法和作品的意境。以山水景物为主要题材的绘画作品呈现出独特的美学审美特征，具体可以从画面布局特征和景物质感的塑造这两方面展现出来。 （二）画面布局特征 1. 陆俨少的云水图示 陆俨少是我国著名的山水画家，他曾坐竹筏漂流三峡，亲自体验三峡之美，并在古人山水画笔法的基础上创作出了自家的笔法路数，开创了“钩云”、“留白”、“墨块”等前所未有的画法，一扫传统山水画的柔媚之气，形成了独具特色的浑厚苍润之风貌，同时开创了当代山水画独树一帜的艺术面貌，使山水画的创作登上了历史巅峰。他最擅长画云和水，独创了山水图示，画中的的云水、江河、湖海汹涌澎湃、浩渺弥漫。他的画散发着行云流水般的意气，无论是远看还是近瞧，均能引人入胜，别具风味，一种超然脱俗的情趣回荡其中。同时，在构图方面，陆俨少不同于一般画家从大到小的构图方式，他另辟蹊径、独具一格，而是从小到大，积小面成大面。 如其作品《峡江云水图》中，画面布局巧费心思，独具匠心。整幅作品采用了中国山水画的长卷构图形式，使观赏者随着画中山水的开合、疏密、聚散等布局得到视觉的享受。同时采用留白的艺术手法描绘了云水相接的磅礴大气，用极简练的曲线笔墨营造了波涛汹涌的滔滔云海，淋漓极致地描绘了云水浩渺弥漫之势。又如其作品《峡江险水图》中，整幅卷卷长达五米左右，山水章法布局千变万化，特别是在山水掩映间的细微处留有白墨块，用线条呈现水流变化，凸显了云水相映的恢弘气势。 2. 王明国的丰碑图示