重新认识这一个岛屿.PPT

重新認識這一個島嶼 從歷史和文本出發看微型小說 秀實 2005 區分微型小說不在字數 現時有一種相對的共識是, 微型小說的字數應在千五字以內。 許多微型小說的評獎規則都對字數有所界定, 但那只是作為一個評獎的規則, 不能作為文類特質的依據。 要知道, 文評家對微型小說的探討, 其實關鍵不集中於字數的多寡, 而在文體的特質上。 微型小說的成敗決定在一條海平線上 以地理名詞作比喻, 微型小說就是一個小島, 其露出的只是極小的部份, 絕大部份都隱藏在蔚藍的海水底下。 微型小說的絕大部份情節, 都隱藏在蔚藍的海洋深處。所顯露的, 僅是作者認為有需要的部份。 創作微型小說重要的藝術技巧, 就如海平面的高度, 作者得決定海水淹蓋的部份, 令露出的部份最為適當。 這條海平面線, 是微型小說好壞的關鍵。在不妨礙題旨的表達底下, 能淹蓋的愈多, 便愈是好的微型小說。 微型小說中的以小見大, 指的是情節 任何文學作品, 都是以有限的篇幅寄託無窮的意蘊。長篇小說以幾萬以至幾十萬字, 反映一個大時代的變遷。詩歌追求「言不盡而意無窮」的藝術果效。我們常以「含意深遠」評價好的散文作品。可見以小見大, 是任何文學藝術的共通法則。 微型小說的情節, 是不完整的, 作者僅借有限的情節, 來準確表達一個要旨。這和傳統小說要求情節完整是不同的。傳統小說無論長篇或短篇, 主角不能無故消失, 故事不能沒有結局。 微型小說這種以小見大, 便是指整個故事的一小截。因著這種「有限」的藝術要求, 微型小說的字數常是愈少愈好。 微型小說作為一種文類是有根可循 微型小說作為一種獨立的文類, 是有其歷史發展的根源, 文壇常有一種混亂的情況是, 各自憑其有限的認知, 任意解說, 以博取聲譽。那是不適當的。學術界便沒有這種情況出現。 微型小說的起源, 是截取長篇小說精采的一部份, 獨立欣賞。這個「截取」, 便能突顯其意蘊, 不致於馳騁遼闊大陸而忽略蕞爾小島。 所以微型小說的藝術特質, 不能因其小而追求單一化。宜力在一點, 不蔓不枝。 微型小說不是短篇小說的千五字版本 許多人把短篇小說寫成千五字以內, 便稱為微型小說。這絕對是一種謬誤。 小說作為一種以敘述為本質的文類, 不宜以字數多寡來決定其屬類。要探究微型小說的藝術特質, 應從歷史和文本上入手, 不能望文生義, 也不能不作研究而求便捷。 從歸納的方法去看, 微型小說字數一定極其節約。但定在千五字以內卻是不適宜的。 微型小說的文類探究, 是一個嚴肅的學術研究課題, 學術研究不能不徵引理論, 不能不以文本出發。前人呼籲文學評論的紀律, 令人深思再三。 微型小說得先是小說, 這種講法是錯誤的 微型小說首先是小說, 必得具備小說的一切條件, 從邏輯上講, 是沒錯的。 但文學理論不能從邏輯上立說, 要用文類歷史和文本兩腳站立。 說微型小說必得具備小說的一切條件, 我要問, 是那個時期的小說的條件, 是人物、情節、對話等要素嗎?那我們是不是要永遠停留在傳統小說那個階段嗎? 真正的情況是, 微型小說可以不具備傳統小說的要素, 而在於能彰顯某一要素的力量。 微型小說的情節是沒首尾的段落 小說是一種以敘述為本質的文字藝術, 敘述文字的特點是, 是事為經緯的述說的話語。 晚近西方小說出現了無數的試驗, 但無論如何的顛覆, 皆不能對情節作出完全的泯滅。有的實驗小說, 淡化了情節, 彰顯了描寫, 卻始終無法讓情節缺席。 微型小說的情節安排是, 整體上不完滿的, 更多是殘缺的。主角的歸向讀者往往不知, 人物只在那一個環節中出場。小說的情節只能說, 在那個時間和空間底下, 是暫時告一段落。 下面我要介紹一篇作品〈紅鞋〉。 〈紅鞋〉 1之3 他衝著女人開了一槍，血汨汨地從她額頭湧出來。他停頓了幾秒鐘，確定了她的死亡。 於是轉身離開。忽然身後的地毯發出索索的聲音。他握緊了槍，立刻回身，他就看到了她。 4歲左右的小女孩，穿了一條淺棗子色的小連衣裙，露出像一截藕一樣鮮嫩的手臂。她學著鵝的樣子，笨拙地從裡面一間屋子走出來，嘴裡還發著咯咯的笑聲。腳上穿著她媽媽的紅色鞋子，像是踩著兩只小船在靜謐的海面安閑地行走。她對於槍聲好像沒有絲毫恐懼，甚至連頭都沒有抬一下。她是那種特別沉溺於自己玩耍的小孩，亦很懂得自己動手為自己創造快樂。 〈紅鞋〉 2之3 她走了出來，面向著男人。他們的中間橫躺著一具屍體。那頭顱還在流血，皮膚卻迅速降著溫度。她應是看到了地上的女人，看到了她像是一根被拋棄的火柴一樣，湮滅了最後一絲輝光。可是這女孩完全不像尋常小孩子那樣，驚懼地看著，發出淒洌的尖叫，或者奔過去，抱住她倒地的媽媽失聲痛哭。她應是看到了，包括男人和他那把還在冒煙的槍，可是她仍是做著自己的事，踩著大如船舶的鞋子，誇張地