土、沙、粉末类填充材料在当代绘画运用.docVIP

　　土、沙、粉末类填充材料在当代绘画运用----绘画艺术论文 --第 1 章 沙、土、粉末类填充材料的认识 1.1 什么是沙、土、粉末类填充材料？ 沙、土、粉末类填充材料属于综合材料的一类，是以沙、土、粉末类的一种或几种物质与另一种的物质的结合、填充，以用于绘画创作中，达到画面的厚重和肌理的呈现与塑造。填充材料的土是我们最最熟悉不过的了，随处可取。它是由细小的矿物质组成，是我们赖以生存物质；沙也是我们生活中最常见的物质，是岩石风化作用的结果，有细小的微粒组成；粉末类是一种粉末状的物，包括：立德粉、面粉、石灰粉、锯末等等。作为综合材料沙、土、粉末类填充材料，具材料有其特殊的本质属性。一、沙、土、粉末类填充材料的色彩，填充材料的色彩特性分为自然色与人为色。自然色即填充材料天然的表面颜色。人为色即根据作画者的需要在填充材料表面着色或将填充材料与有色颜料进行调和。泥土是自然界中最常见的自然形态，泥土因为自然条件的不同也有着不同的色彩呈现。如红土、黑土、黄土、白土、紫色土等等。沙子也有着地区不同呈现的颜色不同，例如有黄沙、白沙等。粉末类材料的木屑根据木材的颜色呈现出红色、白色、褐色、等；立德粉、石灰粉，面粉、等呈现的颜色一般为白色、灰色等。二、沙、土、粉末类填充材料的肌理，肌理是指填充材料的表面组织、形态和纹理，是可以从表面视觉或触觉感受到的一种表面材质效果。根据填充材料表面形态构造特征，填充材料的肌理同样可以分为天然肌理和人为肌理两种。天然肌理即填充材料自身固有的天然的肌理效果；人为肌理则是通过人为的处理改变原有的自然肌理形成新材质表面肌理特征。例如作为填充材料的泥土的自然肌理效果粗细不规则、粗糙，而人为肌理可以通过对泥土的调和与烘干，泥土可形成裂纹效果。沙子平滑、粗糙、有颗粒感；木屑也同样具有粗糙的肌理效果；而粉尘则细腻、平滑，这些填充材料经过人为处理可形成在保持自身一定的质地的同时处理出创需要的肌理。 ………… 1.2 通过海德格尔《艺术作品的本源》对材料的理解 材料即是“物”。首先物之为物，究竟是什么东西？要弄清楚物之存在，即物之物性，认识本真的物。路边的石头是一件物、田间的泥土是一件物、瓦罐是一件物、树上的落叶是件物、天上的鸟儿是一件物、水杯是一件物、等等。所有这一切都称之为物，人们都以物命名！只要是一切存在的都统统被叫做物。物，指的是任何一种非无的东西。然而海德格尔说“把上帝称之为物，颇使我们过意不去，同样，对田地上的的农妇，锅炉前的伙夫，课堂里的教师以物相称，也颇令我们尴尬。人可不是物。”2他甚至认为都不能冒然把森林里的鹿、草木从中的甲虫和草叶这类有生命的动物或植物称之为物！一把锄头、一只鞋、一把斧子、一个酒杯都不是纯然物。只有像石头、泥土、木头等自然界中无生命的东西和用具才能称得上是纯然物。然而“纯然物”是直接的物，仅此而已。“纯然物”即本真的物，这一说法被海德格尔排除否定了。对物的物性的解释贯穿西方思想的全过程，在今天日常生活中应用广泛，海德格尔给予概括为三种。第一种是以把物作为认识物的标记，物具有物的属性。该物具有这些属性，称之为物？海德格尔认为物不仅仅是若干特征的集合体，也不是这些特征的结合而出现的属性的综合。物是其特征的载体，不管它多流行，还是没有像它自己所标榜的那样朴素自然。从表面上看是确凿有据，物是其特征的载体的概念不仅适合于纯然的和本真的物，也适合于任何存在者。物是其特征的载体概念也不能帮人把非物性的存在者和物性的存在者之间区分开来，也就是说我们不是先去判定了“物”再认识“物”。海德格尔否定了这一说法，是因为物之概念没有认识到物的物因素以及物的根本要素与物的自足性。海德格尔在艺术作品的本源中写道 “流行物的概念在任何时候都适合于任何物，但它把握不了本质地现身的物，而倒是扰乱了他。”真正的物不是客观的物，而是有感觉的物。 ………… 第 2 章国内外艺术家对沙、土、粉末类填充材料的运用 2.1 国外艺术家对沙、土、粉末类填充材料的运用 二战后，哲学思想与艺术之间的相互影响让人们的思维开始转变，人们开始对物有了新的启发和认识，在艺术创作中综合材料的运用成为了一种趋势。物质材料开始成了画面的主角，其材料本身的物性得到了显现。沙、土、粉末类填充材料是人们生活中密不可分的物质，自然成为被较早使用的材料之一。福特里埃(jean Fautrier,1898-1964)，作为非形式艺术（art informel）的神秘先驱，法国画家让#8226;福特里耶（JeanFautrier）创造了形形色色而又常常相互矛盾的艺术作品。7他是一位较早使用沙、土、粉末类填充材料的艺术家。在 20 世纪中叶他举办过几次展览，虽然颇受好评，但也迎来了一些批评家对他的作品的批评，甚至将其作品表面的厚厚的颜料比作粪。然后这些厚重与浮雕的效果是让#8