杨家将戏曲同《昭代箫韶》简述.docVIP

　　杨家将戏曲同《昭代箫韶》简述----戏曲论文 --绪 论 一、前人研究杨家将戏曲的内容及范围 杨家将戏曲的发展过程贯穿了整个古代戏曲史，它在不同的时代呈现出不同的历史形态。研究这样一个课题，我们不仅可以疏通杨家将戏曲在历代发展变化的脉络，而且可以探讨杨家将戏曲变化背后的文化变迁。同时，通过这样的具有相同主题的戏曲作品，还可以研究戏曲史中穿关服饰、舞台表现手法的变化过程，获知戏曲在宫廷和民间雅、俗两条道路上发展变化的不同特点。 总结前人的研究情况，从整体上看，关于杨家将研究的论文，以往以历史文化、小说为多，且多集中在史实考证，这方面的研究领域，前辈学者成绩卓著①，而对于杨家将戏曲则关注度不够，没有给予足够的重视，这不能不说是遗憾的，前辈学者研究杨家将戏曲的范围也大多仅限于元明杂剧，对于明代传奇、大量的清代杨家将戏曲则涉及很少，目前国内亦无出现研究杨家将戏曲的专著，本人所见有关杨家将戏曲研究报刊论文共 73 篇（1961 年至今），分述如下： 六十年代至文革前（共 14 篇），学界主要侧重于舞台演出方面的评鉴，以京剧为多，如李时钊撰《激昂悲壮，气贯长虹——评京剧“杨门女将”的表演》（上海戏剧，1961 年 10 期），也有以演出情况为基础进而对艺术形象进行追溯的，如吴新雷撰《杨排风的衍化——曲海钩沉探源录》（文汇报，1962 年 6 月），对杨家将戏曲的思想评价也以褒扬“满门忠