装饰绘画的中国风致展示语言探究.docVIP

　　装饰绘画的中国风致展示语言探究----装饰与绘画论文 --第一章 绪论 1.1研究的背景 现代科技的进步，促使通信的迅速发展，带来了人类相互联系的便捷，缩短了世界各民族的距离，使经济文化相互融合，显现出一体化发展趋势。目前各国的经济彼此联系加剧，互相依赖更加严重。各民族之间的文化交流、相互影响、兼收并蓄，出现多元共存的发展状态。在艺术范围内也出现了东西方相互学习，取长补短，和谐共存，共同繁荣的面貌。 装饰绘画是一种非常古老的艺术， 从原始的洞窟壁画到现在的室内装饰绘画从没有间断过。因不同的生存环境，造成不同的民族心理特征，也就表现为不同的风格。 纵观中国装饰绘画历史的演变， 显现许多精彩的亮点： 史前彩陶的装，饰战国的帛画及漆画，汉代画像砖、画像石，魏晋敦煌壁画，唐代工笔重彩画， 宋代的瓷器装饰，元代永乐宫壁画，清代民间年画等等。这些都给后人留下极为丰富宝贵的艺术资源，显示出独特、深厚的民族传统文化精神，从而沉淀成华夏民族所特有的装饰风格—中国风格。在人类历史发展过程中，中国装饰绘画艺术对其他民族的艺术产生重要影响，对世界文化的发展做出重大贡献。回顾中外交流的历史发展过程，早在西汉时期的张骞出使西域，到唐朝时期丝绸之路的繁荣，再到明朝时期的郑和下西洋，中国和中亚、西亚、欧洲的贸易往来密切，以致出现中国风现象。许多国家仿照中国，制造出一些具有中国风格的产品，来满足本民族的需求。当时中国风格在绘画艺术方面，主要反映在丝绸、陶瓷、家具的装饰上。 中国是世界大家庭中的一员，在世界整个经济文化发展背景之下，有其自己的发展特色。现代中国敞开博大的胸怀，面对世界，面向未来，实施改革开放，经济文化得到迅速发展，人民生活水平得到很大提高，人民的审美观念也在发生改变。在艺术上表现为：对传统和西方的批判与借鉴，中西融合，中国民族化。终于使国人从无知的批判， 盲目的崇外， 回归到自我反思， 对中国传统的再认，识认识到“只有民族的，才是世界的” 。装饰绘画以自己独特的艺术风格、语言形式，更适应现代人的生活环境及审美观念，越来越受到人民的喜爱。大到建筑内外的公共空间，小到家庭居室的特定环境，包括现代信息传递领域，装饰绘画已成为美化人民生活环境的重要内容。现代艺术家创作出扎根中国传统文化、具有强烈中国风格的一些优秀作品，得到世界的认可。 1.2研究的现状 随着装饰绘画的发展和有关理论研究的深入， 使这一课题不断地取得了新的成果，在国内有：一是论述装饰绘画历代发展演变和风格特点的有：庞薰琹著的《中国历代装饰画研究》 ；李砚祖著的《装饰之道》等。二是论述装饰绘画与文化的有：展望之著的《中国装饰文化》等；唐星明著的《装饰文化论》 。三是论述装饰绘画技法与材料的有：周利群著的《装饰画》 ；吴培秀著的《装饰绘画；》陈敬良、戴建华编著的《现代装饰绘画艺术》等。四是美学、美术史学等其它方面的书籍，涉及到装饰绘画的有：李泽厚著的《美的历程》 ；左汉中著的《中国民间美术造型》等。五是一些学术论文：曹林的博士学位论文《中国装饰艺术传统及其当代文化价值》 ；袁宣萍的博士学位论文《17-18世纪欧洲的中国风设计》等。国外关于装饰绘画艺术的书籍有：[奥]阿洛瓦.里格尔《风格问题—装饰艺术史的基础》 ，[英]E.H贡布里希《秩序感:装饰艺术的心理学研究》 ，[英]E.H贡布里希《艺术与错觉》 ，[日]海野弘《装饰与人类文化》等等。在这些理论著作中，对于装饰绘画及中国风格表现语言有一些论述。总体来看，关于现代装饰绘画的中国风格表现语言的理论，一般都散见于这些书籍和论文中，没有出现专门的综合性研究文章。在期刊文献上也没查到与本课题相似的论文。 1.3研究的意义 装饰绘画已应用于整个社会生活的各个方面， 它不仅以可视的艺术形象来装饰空间，满足现代人们的精神生活，以此加深人类社会的文明进步的程度。装饰绘画在、社会、自然的同时，也沟通着历史、现实、未来。中国装饰绘画 第二章 装饰绘画及相关概念的阐述 2.1装饰绘画的概念 西方在18世纪时出现了“装饰”这一词语，一般指的是艺术修饰，稍后就出现了“装饰艺术” 、 “装饰画”等术语。而在中国5-6世纪时就出现了， 《后汉书·梁鸿传》中出现过“装饰”一词，指的是修饰、打扮： “女求作布衣麻，履织作筐绩之具，乃嫁，始装饰入门。 ”①从此处可知装饰是对客观事物的美化，是人类对自身审美的需要。装饰离不开被装饰的物体，是有从属性的，否则装饰就不存在。装饰绘画是新中国成立后出现和普及的新词汇。 20 世纪 50 年代末，中央工艺美院设立装饰绘画系，装饰绘画这个词汇便迅速被社会承认。张一民在《装饰·装饰画·装饰风》的文章中指出： “装饰艺术，装饰绘画是一个极为广阔的领域：凡是从属于环境、装饰环境的画；凡是从属于器物、装饰器物的画；凡是从属于工艺制作的画；以及