装饰雕塑作品中点、线、面、体组合形式之解析与探索——由毕业作品《成长的烦恼》想到的.docVIP

　　装饰雕塑作品中点、线、面、体组合形式之解析与探索——由毕业作品《成长的烦恼》想到的----装饰与绘画论文 --第一章 历史渊源 第一节 我国装饰雕塑的发展状况 装饰雕塑是雕塑艺术表现形式的一种，以三维的立体形态存在。它一般由点、线、面、体等元素构成，运用对比、均衡、节奏、韵律等形式组织形象，给形象以装饰、秩序的美感。 装饰雕塑在我国有一定的发展基础与历史渊源。中国有着五千年的灿烂文明历史，是世界文明发源地之一，中国古代雕塑在几千年的历史进程中，形成了自己独具特色的雕塑艺术风格、创作手法和表现形式。 中国古代雕塑是我国存留下来的古代文化艺术的精华，由于其材料可保存的长久性，古人给后人们留下了丰富的雕塑艺术资源。随着不同朝代的更替，雕塑艺术在内容与形式上都留下了鲜明的民族色彩、地域色彩和时代色彩。 从中国魏晋南北朝时期出发，再到唐代，魏晋南北朝时期雕塑的形成，这一时期古典雕塑的艺术风格不断发展变化、自我完善，留下了有一定规律可循的轨迹。这为研究中国古典雕塑的形成与发展提供了一定的参考，同时为研究我国古代装饰雕塑的表现语言提供了一定的参考价值。 相比西方注重具象写实的传统，我国古代雕塑更倾向于追求一种传神写意的方式，相对抽象且具象征性。如闻名世界的霍去病墓中，马踏匈奴、伏虎、石羊、石马等这些随物象形的雕塑，采用线刻手法，雕塑出来的东西往往具有深沉宏大的气势。这种不对所表现的对象作细微的刻画，线与体结合的方式做出来的雕塑抽象而富有装饰色彩。在布局上，陵墓前的主题雕塑“马踏匈奴”四周散落着伏虎、石马、石羊等，置身其中很容易引发人们对另一个世界的遐想，可以说这是古代具有装饰意味的雕塑群的典范。 中国古代雕塑，就现存的现存于世的雕塑来看，其主要特点是在相对具象写实的基础上更加注意形式美的装饰意味性、写意性等表现。到现在，我们许多雕塑艺术者仍在潜移默化的追逐着古人的创作方法、技巧和艺术追求。不论从观察对象的方式还是到所表现的手法，我们依然在传承、在创新。 我国古代雕塑在表现形式上其手法相当丰富，有的气势宏大，有的精巧细致，有的粗犷有力，有的温柔婉约，有的简约干练，有的繁丰复杂。 第二节 西方装饰雕塑的发展状况 西方雕塑的造型语言与中国古代有着丰富的雕塑艺术文化遗产有着明显的差异。西方雕塑艺术十分注重对人体本身的赞美，人体结构、解剖、比例等在西方雕塑中有近乎完美的体现，而中国古代雕塑则更加注重对精神境界层面的表达，前者追求表现外在美，后者专注于对精神内涵的传达，透露着生活中的美。 西方装饰雕塑的发展主要体现于抽象雕塑中。早期如西方的雕刻艺术，包括浮雕这一表现形式，虽然受文化传统与审美思想的影响，其创造的雕刻样式是沿着自身地域文化的发展脉络而形成个性鲜明的特点，但透过表面的差异，我们还是可以从中看出它们之间存在某些共性，而这些共性主要是表现在它们的形式美感上。 在西方现代抽象雕塑中，装饰雕塑的形式语言得到广泛体现。著名的装饰意味雕塑有：亨利·摩尔的《国王与王后》、布朗库西的《吻》（右图1-2）、《空间中的鸟》等等抽象作品，其共性特点无不是在具象形体塑造的基础上进行概括、归纳，其创作理念中对点、线、面、体的提取、运用是十分精到，值得我们学习的。 第二章 装饰雕塑的形式构成语言 在雕塑的形体构成中，“点”的概念是根据体量大小相对而言的，它可以是一个小球体，可以是小方体，甚至可以是一个复杂的综合体。它不同于一般平面里的点的概念，即线的交汇处。根据体量对比关系，小型的体积可以看作是“点”的存在，大的体积则可以看成是“体”的存在。“线”的概念抽象来说即是“点”的组合，而在雕塑的形体构成中，线可以是面的转折，面的延伸，也可以是面的交汇。较细的较长的长形体可看作是线，较短较粗的则看作是形体。面与体的关系也是根据比例关系来判定的。在雕塑的形体构成中，“面”的概念可以是规则的，也可以是较为抽象的。面积较大，厚度较薄，可看作是某一形面，而宽和厚的比差较小，那就是形体。形体的穿插、扭转带给人以美感，装饰雕塑点、线、面、体的构成元素都是附着在形体元素上的，都是为形体美的需要而产生。 第一节 线 线是构成装饰雕塑形式语言的重要元素之一，有时对一件雕塑作品好与差影响很大。特别是轮廓线，简单、明了地传达作品给人的完整性，形态的饱满丰富性。通过简单的轮廓线就能引导人们对雕塑作品的再认识，引发观众对作品所表达内容的延续思考。观众对作品的评价与认识有时能反过来激发雕塑创对艺术创作的更多的想法与深层的认识。 在几千年的雕塑史中，线条是中国古代雕塑发展出的最独特的造型语言，但在不同朝代、不同地域的雕塑中，线条又发展出了不同的造型特点，形成其独特的艺术表现语言。回顾雕塑的发展历史，我们会发现，不论是远古时期的岩石雕刻，还是后来的青铜器、佛教造像、陵墓雕刻等，我们都能清晰发现“线”