中国下徵音阶与西方自然大、小调音阶辨析.pdfVIP

中国音乐学(季刊)2004年第3期 MUSI∞LI∞YINcHlNA 口吴华山；龙玉兰 WU Yu—lan Hua—shan；LONG 中国下徵音阶与西方 自然大、小调音阶辨析 andWesternDiatoniaScale DiscriminationBetweenChinese“x／azhi”Scale 摘 要：中国传统的下微音阶的宫、羽调式与西方自然大、小调式的调式音阶的构成形态相同，由 于二者的文化背景不同，在音级关系及旋法上体现着各自的特色，这为二者的区别提供了条件。 关键词：下微音阶；自然大、小调音阶；自然音阶；旋法 中图分类号：J613．6文献标识码：A 文章编号：1003—0042(2004)03—0028—04 由于中国下徵音阶与西方自然大、小调音阶 大的乐种的“自然音列(阶)”。西方音乐作为一个 都由七个音级构成，特别是下徵音阶的宫调式和 充分大的乐种，选择了七律作为其基本材料，以 羽调式的结构排列，与西方自然大、小调式形态相 “八度七音列”的形式将其固定下来，这个“音列” 同，使得辨别起来有一定难度，特别在基本乐理的 也就成为西方音乐的自然音列(阶)。自然音列 学习中，学生们往往将其混为一谈或感到无从辨 (阶)作为乐种个性的本源对乐种有三个方面的规 别。笔者积多年教学经验，就此问题谈一孔之见。 范意义：其一，乐种一般只使用自然音列(阶)中的 一、下徵音阶与自然大小调音阶分属不同的 乐音以及由这些乐音所构成的音程；其二，自然音 列(阶)中各音间的相互音程关系限定了乐种音乐 自然音阶体系 语言的组织和旋法；其三，自然音列(阶)中的各音 人们习惯上认为的自然音阶，实际上只是西 在具体作品中是作为绝对音高使用的，需要用“调 方音乐的自然音阶，中国音乐和其它民族的音乐 号”作明确规定，调号的作用也就是维护自然音列 也有属于自己的自然音阶。对此田耀农曾有过独 (阶)的格式在各音高位置上的贯彻。 到的见解： 西方音乐“八度七音列”的自然音阶是在五个由 自然音阶实际上就是一个充分大的乐种在律 连续五度产生的“五音列”的两端各加上一个下方五 的基础上对乐音材料所作的约定俗成式的选择。 度音和上方五度的“外环音”构成的。中国音乐的自 以采用十二律的乐种为例，这些乐种在具体作品 中往往不会把十二律一下子全部用完(十二音音 乐例外)，而是从中选出几律作为基本材料，构成 收稿日期：2004—01—08 由几个基本音程组成的音高关系，以“若干度若干 作者简介：吴华山(1962一)男；龙玉兰(196卜) 音”的音列形式固定下来，这个音列便是一个充分 女，均韶关学院音乐系讲师(广东韶关512005)。 吴华山、龙玉兰：中国下微音阶与西方自然大、小调音阶辨析‘29。 ———————————————————————————————————————————————一 然音阶则是运用“三分损益”的原理形成的“五音 二、调式主音与调式的构成关系比较 列”。所以，西方音乐的自然音阶由大二度和小二 关于西方调式与调式主音的构成关系，相关论 度音程构成，而中国的自然音列，则由大二度和小 述众多，大同小异。斯波索宾对调式的解释为：“几个