造型基础 第十章 力和场.pptVIP

第十章 力与场;二、形成视觉力的基本条件 视觉力既然是一种强度，那么，就产生下述二种可能性：其一，对视觉刺激强度大的要素，力就强；其二、运动感强的形态或处于边角位置的形态，力也强。根据这二点认识，将视觉力形成的几个条件归纳如下。 （－）形态大小 图10－2，画面中的实物与右下角产品形态近似，色彩相同，但中间两个大的力度较强，因而比右下角的实物要醒目。 大的形态却不一定总能保持其强度，如果超过某个限度，力度反而锐减。图10－3，左图中A点的力较强，B点在它的场范围之内感觉向右移动，似乎被它吸引过来了；右图中A点变大后情况马上就变了，首先A的力度大减，变成背景，而B点和C点也显得分散了。 ;（二）黑白或色彩对比 在图10－4马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中，整个画面以深橘黄、土红、乳黄等明度较高的暖色调为主，使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中获得很强的力度；而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似，尽管色彩纯度高，也没有穿黑连衣裙女人的力度强；在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土黄色衣服，就更弱；而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比，以及画面正中白色壁炉的烘托，就更加醒目。为使画面均衡，壁炉上方蓝紫色方块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构，两个下棋的女人及后面沙发上的女人则形成第二重结构。;（三）距离 与磁场的作用一样，在视觉表现上，距离近的形态，视觉张力就强。 图10－5，是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告，采用能充分显示该产品优势的图片——金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是一件点的构成作品。金黄色的分子（表面有肌理的）与透明的圆点之间形成一系列力的有机联系，这种联系的主要依据是距离和色彩（一组白字是画面最核心的部分，是整体结构的重要支点）（见图10－6分析）。 形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外，又可使距离较近的形态形成一组或一条动线，这是研究画面结构及视觉诱导原理的重要线索。;（四）形态的方向性 如果说（一）和（二）主要谈的是形式要素的强度所产生的视觉张力，那么（三）和本小节则主要谈形式要素的特点形成的运动力。这与场相关联，也与画面结构相关联。 方向性是动态感的主要来源之一。方向性有3种表现，一是形态自身的方向性，如三角形的尖角所形成的方向感；二是现实物象“运动的含义”，如一匹马或一辆车的运动状态表现出的方向性；三是由于距离和形态的方位关系所产生的动态感。 图10－7~9这3幅作品都是由现实物象的运动状态或方向表现出的力。 图10－7，三洋便携摄像机广告，以左向运动的力为主导，再以左边3幅小图和最下边3个向右运动的力进行对比，加上大小、色彩对比，整个画面形成了一种充满活力的印象。另外，右侧倾的画面直接将视线引到下方的产品。;图10－9是马蒂斯的静物画。画面主导形态为石膏半身像，其方向性成了力的重要发源地。由石膏像开始，到花瓶上方向左歪的静物及其背景，到向左倾斜的白色带黑点的形态，然后下来，由几个交错的桌面、地毯所形成的运动轨迹，到果盘和水果，再导引到石膏头像，形成一个循环的结构。; 图10－10和图10－11是康定斯基的作品，康定斯基作为抽象绘画的创始人之一，对抽象形态的运用为我们研究视觉形式提供了一些启发。这两幅作品都是运用三角形及其带动下的其他抽象形态的方向性，表现了强烈的运动态势，形成画面较为丰富的力的状态。图10－10以从右下向左上运动的强有力的两条锐角形作为画面的主导因素，以右上角船的变形及左下角3条红色水平线为另一条辅助结构线，获得了一个有主从关系的力的均衡；中间的圆形作为一个锐角形强烈动势的抑制（调节）因素，形成了第二级次的力的对比，即大圆中的小圆具有与锐角形反向运动的态势；来自3个不同方向的3个锐角三角形，又对小圆起了强调作用。 而作为这组形态的缓冲力量，则是左下部水平阶梯上稳健上升的黑色正三角形，以及一系列向上飘浮的小方块、梯形和三角形；第二个制约因素是将到顶端的以中等圆形为核心的一组形态点、线、面有序组合，不但调整着主导运动态势，同时又形成了特定的音响效果。图10－11以锐利的锐角三角形和三角形的复合形成从左下至右上的上升力，虽然这幅作品与图10－10同是对角线结构，但图10－11却由于层次极为丰富而显得热烈饱满和富于变化。; 图10－12，塞尚这幅作品虽然画的是静物，但却充满动感，使整个画面获得了运动的力和生机。 这种运动不是如前面几幅作品所采用的方式，而是运用物象的态势形成的。从稍稍倾斜的瓶子开始，到筐中整体呈椭圆形的水果，再过渡到筐外两