摄像和录像.pptVIP

第八章　摄像与录像;第一节 摄像机的操作 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;2.手持式： ???1）肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿?站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。??????以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。??????跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。;;;;;?3.色彩还原准。??????1）曝光要准：??????由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围20：1，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。???????在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像机可容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？??????总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。;;;;;;;第二节 电视画面构图;;;;;;1．主体的直接表现 （1）使主体在画面中占有很大的面积，或安排在画面的最近处，使观众一目了然。 （2）把主体安排在观众视线最集中的画 面部位。如：九宫格法。 ;;;;;;;;;1．注意使背景与主体形成影调、色调的对比。 背景的影调、色调过于接近主体，主体很难从 背景中分离出来，主体就不醒目和突出。结构 画面时要注意到主体是否与背景有所区别，是 否从背景中分离出来了，要避免背景与主体在 影调、色调的雷同。这是处理背景的基本要求。 除了使背景和主体形成影调和色调的对比 外，还可以利用虚实来区分背景和主体。在虚 的背景中，实的主体的轮廓特征也能得到充分 的呈现。 ;2．利用各种手段简化背景 　　??视画面要力求背景简洁，与主题 无关的背景只能干扰和分散注意力，削弱 主体形象的突出。杂乱的背景不仅影响画 面的美观而且影响内容的表达。 ;;（2）采用逆光或侧逆光，容易找到较暗 的背景，把与主体无关的杂乱线条掩饰 在背景的黑暗中。 （3）选用长焦距镜头，它的景深短，拍 摄范围窄，有利于缩小背景范围，使主 体清晰，把环境和背景处理在景深范围 之外。 ;（五）空白 　　所谓空白是指画面中除了实体对象以外， 起衬托作用的其它部分。空白不是单指天空， 只要是在画面中色调相近、影调单一、从属于 衬托画面实体形象的部分都可以称为空白，如 天空、地面、水面、树林、草地、墙壁等。一 幅画面除特殊情况外，不可能都是密密麻麻的 各种实体，而必须讲究疏密相间、虚实变化， 要有一些空白来突出主体，使之格外醒目，同 时也给观众情绪以舒展的余地，所谓“画留三 分空，生气随之发”，就是这个道理。 ;1．在画面人物视线或建筑物朝向的前方，留 有足够的空白，这样有利于给观察者的思绪提 供回旋的场所，也有利于画面的均衡。 2．在运动体前方有足够的空白，能增强动体 的动感。在有些情况下，空白不是安排在动体 的前方，而是安排在它们的后面，如轮船溅起 的浪花、汽车扬起的尘土、大车后面长长的车 辙、推土机后面粗粗的压痕、运动员身后长长 的影子。 ;3．在主体四周留有足够的空白，有助于主体 形象的醒目、突出。 4．在动态画面中，空白主要表现为“头上空 间”，即人物头顶到取景框上面的空白。这个 空间太小，图像就显得紧缩、压抑；过大，则 图像松散，给人以头重脚轻的感觉。空间留得 恰当则协调、舒适。拍摄讲课、演示实验、对 话等，摄像机的操作应注意静中待动，密切配 合被摄对象的活动，随时间调“头上空间”，使 构图优美。 ;三、动态构图要点 ?　 动态构图是电视摄像构图的主要形式。摄像 动态构图通常受到两种因素的影响：一种是被 摄物体的运动（画面内部运动）；另一种是摄 像机的运动（画面外部运动）。有时两者同时 形成综合运动。运动使构图形式随时间而发生 连续或间断的变化，拍摄时要根据运动变化的 特点去组织画面。 ;（一）被摄物体运动的构图要点 ?1．被摄物体在画面的几何位置没有变动，而 动作姿态发生变化，如讲演者坐在讲台上讲说， 构图要注意给动作姿态变化留有活动空间。 2．在同一环境中，人物运动产生位置变化， 构图要区分出主要位置与次要位置，并以主要 位置为依据，选择适当的角度和景别，使不同 位置有主次、有变化地得到表现。 ;3．人物在不同环境中的连续运动变化，如某人从家 中走出到商场购物，往往用分切镜头表现