想象就是深度——对近年优秀“情节剧”创作经验的省思.pdfVIP

理论前沿I栏目主持：大木 ——对近年优秀“情节剧”创作经验的省思 芒李树榕 一般的情节剧，是通过扣人心弦的故事、紧张多变 有雄心有进取心有责任心，在生活上有善心有良心也 的节奏、环环相扣的悬念、“按照我们想要的模样向我 “花心”的医生霍思邈(《心术》)；还是长期潜伏在敌人 们展示我们自己”，来吸引观众的。故事淹没人物，情 内部，极其理智又不乏人伦柔情的共产党人周乙(《悬 节大于思想，是其主要的创作缺憾。而优秀的情节剧， 崖》)，等等，无一例外。 主创人员却是通过不同客体之间出乎意料又合乎情理 受“阳光而乐观”的护士美小护的影响，医术高明 的“新的结构”，追求故事与人物并重、人物与思想同 的霍思邈大夫收治了一位家境贫困又身患原发性绝 在，进而深入事物本质的。所以，维克多·雨果在论《莎 症的农村小伙子。医护人员大额的捐款，充满爱意； 士比亚的天才》中才会强调：“想象就是深度。没有一种 霍医生精心设计的诊治方案和精准完美的脑部手术， 精神机能比想象更能深化自我，更能深入对象。”① 无可挑剔。孰料，就在众人欣慰之时，年轻的病人竟 如果说，把不同客体用新的结构组织在一起形成 原因不明地死在了病房里。众所周知，电视剧《心术》 “新形象”或“新冲突”的艺术想象，是情节剧走向深 不是悬疑探案类的情节剧，小伙子也绝非死于谋杀。 刻的途径，那么“深化自我”就是将心比心，把自己作 那么，要真实反映原本就潜在着矛盾基因的医患关 为情节的当事者，而“深入对象”则是通过透视艺术形 系，以及当下“看病难”的社会问题，编导何以要想象 象，以解答现实的社会问题。纵观近年深受观众喜爱 出一个“好医生”得到“坏结果”的桥段，强化医患冲突 的情节剧，如《将·军》、《心术》、《悬崖》等等，主创人 呢?同时，前车之鉴就在那里：不久前，医院里的一 员都是着力于人物与人物之间、场景与场景之间、细 位同事也曾成功地为车祸伤者进行了手术。就在病人 节与细节之间，甚至台词与人物道具之间碰撞出的一 意外死亡后，不近情理不明是非利益熏心无理取闹借 n 了 加一大于二的“间性”效果，以达到这个目的的。无论 助舆论索要赔偿的家属，硬是把那位才华横溢的青年 3 Q 是在革命和反革命之间动摇，在道义与情义的边缘上 大夫整治得辞了职。这一次，尽管霍思邈面对的是极 ＼ ＼1 徘徊，先是为个人情义背弃革命道义，后又为民族大 为罕见的医学难题，同行们不会有微词；但对医疗科 义而牺牲自我的富家子虞小白(《将·军》)；在事业上 学知之甚少的病人家属即小伙子的父亲，会如何面对 理论前沿I栏目主持大木 老年丧子、人财两空的致命打击?难道这又是一个将 重者在于“道义”；反之，把亲人和朋友之间的感情看 医生推向窘境的“善无善报”的结局吗? 得重于一切，则主张由己而家、由家而国、由内而外， 孰料(又是一个“孰料”)，剧中竟出现了这样的情 所重者在于“情义”，其思想依据即“身修而后家齐， 节：小伙子的父亲就要回乡下了。在向霍思邈大夫和