从韩流看中国文化产业的发展出路.doc

　　从“韩流”看中国文化产业的发展出路 　　中图分类号：F124.8 文献 标识码：A：1672-3198（2007）10-0043-02 　　 　　1韩国文化产业的发展 　　 　　近年来，韩国组合、韩国电影电视剧、韩国综艺节目、韩国歌舞风头强劲，在亚洲的几个大国刮起了一阵阵热风，不但推动了韩国整个文化产业的快速发展，而且为韩国 经济 也创造了相当可观的利润。韩国文化产业的成功与其国家对文化产业的重视程度有着密不可分的关系，说到底，是韩国的“文化立国”战略推动了韩国文化产业的迅猛发展。 　　韩国在早于中国十几年前就意识到：在本国资源并不丰富的情况下，走传统的经济发展模式存在着很多制约。为了推动本国经济的发展，走出 金融 危机的泥淖，韩国开始向西方国家学习，将目光转向文化产业，力图以文化带动本国经济的复兴。以金大中总统为核心的新政府在1998年正式提出“文化立国”的战略，将文化产业作为促进21世纪国家经济发展的战略性支柱产业。在接下来的几年里，韩国政府出台了各种措施，为本国文化产业的发展提供了有利的支持和保证。现在，文化产业已经成为仅次于汽车产业的韩国第二大出口创汇产业。2004年，韩国文化产品已经在世界市场上占到3.5%的份额，成为世界第五大文化产业强国。这些成绩的背后，是韩国“文化立国”战略的有力支撑。 　　文化产业是一种朝阳产业，它既关乎一国经济发展，更关乎一国内部凝聚力和国际竞争力的提升。文化产业的发展不能仅仅依靠市场这一只“看不见的手”来推动，政府的宏观调控与合理引导对文化产业发展的作用不容忽视。在中国文化产业的发展过程中，如何充分发挥政府的宏观调控、引导作用也是我们面临的一个重要问题，在这方面，韩国的“文化立国”战略对我们不无启示。 　　 　　2对韩国文化产品在中国影响的分析 　　 　　积极推进“文化立国”战略的韩国，以电视剧为龙头，在中国、亚洲乃至世界掀起了一股势头强劲的“韩流”。韩流的成功对我们发展本国文化产业无疑有着重要的借鉴和启示意义，然而，在一个每年出产电视剧达万集的生产大国，何以会有这么大的市场空间去容纳他国的影像制品？不能不值得我们警惕。在当今的形势下，韩流已经到了我们必须应对的时刻。 　　（1）以文化产品为龙头，韩流已经形成了比较完善的产业链条。文化产品具有强大的整合效应，能带动相关产业链的形成。目前，韩流已经以文化产品为龙头，带动了 旅游 、饮食、服装甚至化妆品等其他产业在中国的发展。在这情况下，韩流的进一步蔓延，已经不再是文化产品方面的问题，而是整个相关产业链在中国的渗透。 　　（2）韩流在中国已经形成品牌，培养了一大批“韩流”的忠实追随者。在国际文化贸易中，最为重要的是“品牌”。对于何谓文化产品的品牌，有着多种意见。笔者以为，文化产品品牌形成的一个最为主要的标志是“形式化”。“形式化”的根本是形式大于内容，我们可以为了某一品牌本身而去欣赏一个产品，而不顾及它的内容究竟是什么。比如，在中国听帕瓦罗蒂演唱会的人，可能不知道他在唱什么，甚至根本不懂得 音乐 ，但“帕瓦罗蒂”的品牌本身就是卖点，其演唱内容已经变得不再重要。好莱坞电影、日本动漫也都是已经形成品牌。今天，韩流在中国的品牌化过程已经基本完成，对很多韩流动忠实追随者来说，“韩剧”必看，甚至“非韩剧不看”的现象已经十分普遍。 　　由于文化产品的特殊性，文化产品品牌的形成势必伴随着其文化内涵忠实追随者、认同者的形成。我们无法想象一个国家的大多青少年成为国外文化的崇拜者，继续放任韩流蔓延，任其在中国培育其文化亲近者、认同者是一件十分可怕的事情！ 　　（3）中国文化产品“走出去”，目前面对的最为主要竞争者就是“韩流”。近年来，中外文化贸易逆差问题已经得到了党和国家领导人的高度重视和关注，为扭转这一现象，中国文化产品“走出去”已经成为各界人士的普遍共识。然而，在当前情况下，中国文化产品“走出去”的最大竞争者就是韩流。①国内市场是一国文化产品“走出去”的根本所在。拥有最大的国内市场，是美国文化产品在世界上成功的主要原因，这一点，已经成为文化贸易研究者的共识。对中国而言，打不赢家门口的这场文化贸易战争，不能保护本国文化市场，“走出去”就只能是空谈。②东亚文化市场是中国文化产品“走出去”最为主要的目标市场。东亚国家与中国有着相同的文化根源，中国文化产品在东亚市场上会遭遇更小的“文化折扣”。目前，韩国文化产品在东亚市场的主导地位基本形成，因此，在争夺东亚文化市场的过程中，韩流无疑是中国文化产品最主要也最为有力的竞争者之一。从中国文化产品“走出去”的角度讲，我们也必须将韩流作为最主要的竞争对手，积极应对韩流。 　　 　　3应对措施 　　 　　面对韩流的滚滚之势，面对市场运作已经比较成熟的韩国文化产业，我们应该如何应对呢？笔者认为