日本近代诗歌.ppt

9、余情あらしめるために言葉を重ねたり、繰り返したりしている。 姉　こぞのこよひは　わがどもの　うすこすばいの 　　そめごろも　ほかげにうつる　さかづきを 　　こひのみゑへる　よなりけり 妹　こぞのこよひは　わがどもの　なみだをうつす 　　よのなこごり　かげもかなしや　木下川に 　　うれひしづみし　よなりけり 姉　こぞのこよひは　わがどもの　おもひははるの 　　よのゆめや　よをうきものに　いでたまふ 　　ひとめをつつむ　よなりけり 10、象徴 ああ死の海の底深く　声も言葉も通はねば なげきあまりしひとどの　涙は潮と流るらん 終りの床の遺骸は　ありし名残を見すれども はやその魂はとこしへの　波に隠るるかもめどり ?死の世界を「死海の底」と一つの場所におきかえ、哀悼の涙を「潮と流るらん」といい、亡き処女の魂を「波に隠るるかもめどり」とすべて海に結びつけたことだ若く美しいものの死を思い描くことによって、一篇の哀歌を作る。 2、文体?音韻等から 「竹」　　萩原朔太郎 光る地面に竹が生え、７?５ 青竹が生え、７ 地下には竹の根が生え、７?４ 根がしだいにほそらみ、６?４ 根の先より繊毛が生え、６?７ かすかにけぶる繊毛が生え、７?７ かすかにふるえ。７ かたき地面に竹が生え、７?５ 地上にするどく竹が生え、８?５ まっじくらに竹が生え、６?５ 凍れる節節りんりんと、８?５ 青空のもとに竹が生え、８?５ 竹、竹、竹が生え。４?５ 鑑賞 ?この詩は第一行は７?５という定型ではじまる。第五→七行は６?７ /７?７ /７で基準が７．７と変調した。 ?この詩を読むと同時に、そのリズムを言葉の表現する概念的な意味ともからとらえている。 ?また、この詩の中に押韻がある。 「え」という脚韻がふまれているだけではなく、「竹」（take）「青竹」（aotake）「綿毛」（watage）の〈a—e〉が「生え」（hae）に相乗的に響きあっており、それが「緊迫した作者の内面の生命感覚、その内的痛みのようなもの」を読者に伝える。（那珂太郎） 人生遠視　　高村光太郎 足もとから鳥がたつ 自分の妻が狂気する 自分の着物がぼろになる 照尺距離三千メートル ああこの鉄砲は長すぎる この詩は各行が主語ー述語という文型をもち、文末は終止形で、それぞれ独立した詩行を構成している。そして、 ___________a _____u Jibunno____a _____ru Jibunno____a _____ru __________________ru ___________a______ru という韻をふんでいる。 ?それに第四行は動詞ではなく、わざわざ末尾がruで終わる名詞をもってきているし、第四行を除く各行の前半の末尾もa音をふんでいる。それが詩行の平行感を強く印象づける。 ?そしてそのことによって各行が意味的にも響きあう。第一行、第二行、第三行は直接の因果関係はないが、相互に隠喩の関係にたつ。 ?「この鉄砲は長すぎる」という第五行も第一行「足もとから土地がたつ」ということと意味的に関係あるように思われ、また第二行の妻の狂気とも関係があるようであり、さらに役に立たないという点については、「着物がぼろになる」という第三行とも共通項をもっている。 潮音　　島崎藤村 わきてながるる やほじほの そこにいざよふ うみの琴 しらべもふかし ももかはの よろづのなみを よびあつめ ときみちくれば うららかに とほくきこゆる はるのしほのね 「潮音」七五調のリズム感をみごとにとらえた流麗な律調を整えていること、だから、詩的感動の本質がより聴覚的なものであることは否定できない。 和語の柔らかな響きと滑らかな韻律とが相呼応して、わきたつ潮流のはげしい動きと、その狂瀾をなだめるように聞こえてくる潮騒とを一体化して、萌えたつ自然の生命（笹淵友一「藤村詩」）の〈うららか〉さを彷彿するのである。 長体詩に擬した収束の一行も、詩の音楽として効果的である。 星落秋風五丈原　土井晩翠 岐山悲愁の風更けて 陣雲暗し五丈原 零露の文は繁くして 草枯れ馬は肥ゆれども 蜀軍の旗光無 鼓角の音も今しづか 　　　　　　　　　　（後略） 　　　　　　　　　 ?「岐山悲愁の風更けて/陣雲暗し五丈原」というたい出しを見ても、漢語が多く用いられ、強いひびきを感じる。 ?「風更けて」、「暗し」は和語で、「零露の文は繁くして/草枯れ馬は肥ゆれども」という和語表現につながっている。「零露」のみは漢語で、零れ落ちる露がしきりで、さながらあやを織っているようだとうたう。これは近づく孔明の死をいたむ感じも含まれているかもしれない。 ?続く「馬は肥ゆれども」と合わせれば、動き?活動といった