19世纪欧洲音乐史从长时段看一整年——评休#183;麦克唐纳新著《1853年的音乐关于这一年的传记》.pdfVIP

书林海步R00ks r1 1 一 9世纪欧洲音乐史 卜。钇“钡：c旅 从长时段看一整年 ，HBtlo口鱼▲P嚣YOr^’B^B ——评休·麦克唐纳新著《1853年的音乐： 关于这一年的传记》 休·麦克唐纳著1853年的音乐： 关于这一年的传记 ■杜超 一．13年暑期，带着写作硕士论文麦克白：威尔第与 翻开书页，看到麦克唐纳还著有关于斯克里亚宾、 ,ft．／莎士比亚)的任务，笔者赴欧洲四国进行了为期四 柏辽兹的专著以及贝多芬的世纪：论作曲家们及其主 十天的考察。适逢瓦格纳、威尔第诞辰二百周年，各大歌剧 题(Beethoven‘S on and Century：EssaysComposers 院无不被他们的名作所占据，就连萨尔茨堡音乐节也以两 Themes)，无不围绕十九世纪中晚期做文章。此番专攻 位大师的喜歌剧(法斯塔夫、纽伦堡的名歌手压轴。书 1853这一年，恐怕是这一年音乐史上发生过不止一件大 店橱窗满是瓦格纳和威尔第的新老传记、研究文献。在牛 事。这需要作者既能微观在握，又要成竹在胸，理清它们的 津大学书店，笔者拨开半堵墙高的威尔第／瓦格纳，访得 来龙去脉，听上去简直有点自讨苦吃，哪有偷懒的道理? in1853： 一本题为1853年的音乐：该年的传记(Music 对于该书的选题，作者这样解释道： a the of biographyyear)的小书，作者是美国圣路易斯华盛 我对1853年的这几个月做一番细致考察的念头，是 顿大学AvisH．Blewett讲座教授、音乐学家休·麦克唐纳 在了解如下情况后产生的：柏辽兹的创作在1850年左右 Macdonald)。这本书才两百页出头，拿在手里着实小搁笔，当他再度拿起笔来创作《基督的儿女》之时，已是三 (Hugh 巧，而且同如雷贯耳的威尔第、瓦格纳相比，书名上的年代 年之后——1853年12月底在莱比锡，他听从了某住朋友 看似平淡无奇，却又深深地吸引了我，索性无视25英镑的 的劝说。据推测，此人有可能是勃拉姆斯，尽管二人在气质 高价和业已超重的一行李箱书，果断把它带了回来。 和风格上简直风马牛不相及。由于时间不符，这种可能虽 1853年，这个简约而神秘的时段怎么会有这么大的被排除，但对于勃拉姆斯和柏辽兹而言，1853年最后的几 吸引力?还得先从音乐史的写作特点来说。在受传统史学 个月依然是非常关键的时期，这期间，他们同李斯特、舒 特别是实证主义史学影响的音乐学界，音乐史的写作长期 曼、约阿西姆以及当时许多德国作曲家均有过不同程度的 被各类通史、断代史、音乐家生平史所占据。但是集中于写 互动。同柏辽兹的情况相类似，在此期间，搁笔良久的瓦格 欧洲音乐史上的一年，甚至仅仅是这一年中的几个月，乍 纳恰好重新开始作曲，他写下了《指环》开头的降E音，并 一看没什么稀奇，甚至还会觉得作者偷工减料之嫌。表面 把它作为历史上最庞大、最复杂的音乐作品的开端。① 上看，只写一年当然比写一个阶段或流派容易得多。 如此看来，作者更像是将年鉴学派所提倡的长时段进 PEOPIESMUSIC 亲l 2014．9 行了纵向的翻转，维持研究视野的广度不变，集中考察同