从历史音乐学到音乐先锋派的窘境——以当代德国作曲家和音乐理论家的观点为思考的重点.pdfVIP

从历史音乐学到音乐先锋派的窘境 ——以当代德国作曲家和音乐理论家的观点为思考的重点 [德]圭特·克莱南 曾金寿译 摘要：在德国。音乐创作和音乐学分属两个不同的领域和归属。前者重视音乐实践。侧重技术训练，隶属于音 乐学院或艺术学院；而后者则被看成是人文学科，侧重精神领域的研究。归类于综合大学的文科类。它们长期以 来平分秋色、各有所长。是德国音乐发展中的两个重要分支。本文以德国当代作曲家、音乐学家为例。针对他们 的言论、专乐创作。提出自己的一些看法和思考。 关键词：德国当代音乐创作；先锋派；历史音乐学；隐喻式创作 中图分类号：J603文献标识码：A 文章编号：1004—2172(2012)01—0075—06 反对感情冲动，反对自然的、多层次的激情”。 一、德国当代作曲家和音乐理论家 著名音乐学家容海里希(Jungheinrich)和魏德 在当代。德国作曲家和音乐理论家对全球化理念 (Weid)分别于1999年和2001年对里姆的音乐创作 下的音乐作品有不同的见解。针对该论题。我选出两 进行分析。∞他们认为里姆的音乐应该被看为是20世 个人物，他们是典型的，也是最具有代表性的。其 纪音乐发展的终端，因为他的创作手法与五六十年代 兴起的先锋派有明显的不同，而且具有独特的个性。 Rihm)，其二、瑞哈 一、沃夫冈·里姆(Wolfgang 就音乐创作而言，我认为里姆最大的特点是通过 德·布林克曼(ReinholdBrinkmann)。前者是当今与 “论断”代替否定。即善于把当代精神纳入创作，使 海尔姆·拉赫曼(HelmutLaehenmann。1935一)齐 名的一位中青年作曲家，其创作手法新颖、构思独 音乐更富有新意。他把作曲看作一个实验室，或者是 特。作品亦受到当代大多数作曲家的青睐；后者则是 思考的园地。在此，最初设想的点、模式、外壳被创 一位颇有成就的音乐理论家。他于2001年因科研成新。但也不断地被抛弃、被完善。他说：谁如果对作 果突出。曾获得西门子科研基金25万马克大奖。这 曲忙碌的话，那么就应该积极地去思考，并积极地去 个奖金是德国音乐理论界最高报酬的奖励，也是对他 关注听众的反响。这个过程，一方面可以克服创作中 长期以来从事音乐研究所取得成绩的肯定。 脱离实际的审美趣味；另一方面也可使创作与时代保 (一)沃夫冈·里姆 持着密切之关系。 里姆(1952一)是当今德国音乐界一位重量级作 (二J瑞哈德·布林克曼 曲家。给他下这个结论，是因为他取得的成绩在德国 音乐学家布林克曼1934年出生于布莱梅市郊， 作曲界引人瞩目。作为作曲家的他，音乐构思独特， 在青年时期，曾受到钢琴和音乐教育的培训。20世 观察问题的视角亦超乎一般人。 纪50年代，他开始对第二代维也纳学派作曲家们的 创作持批判态度，同时，亦开始对新维也纳学派的创 德国著名诗人雷克斯罗特(DieterRexroth)这样 评价：“里姆是一位非凡的、有创造性的作曲家。其 作抱有浓厚的兴趣。 创作方式非常不寻常，以至于他的音乐可使大多数听 在传记里他这样写道：“第二代维也纳学派的作 众产生不问断性的反响”Ⅲ。 曲家全都是些怪癖的人。他们依赖于纳粹时期音乐学 音乐评论家学托马斯·迈尔(Thomas 的历史，依赖于纳粹12年统治期间断断续续的音乐 Meyer)则 写道：“一开始他就是一位叛逆者，如同其它一些年