地方性音乐元素在赵季平声乐作品中的应用分析.pdfVIP

2017年第四期《音乐创作》 地方性音乐元素在赵季平声乐作品中的应用分析 王琳 摘要：赵季平是我国著名作曲家，他的音乐作品以充满浓郁民族风情而蜚声乐坛。在影视音乐创作领域、交响曲创作 领域以及声乐作品创作方面都具有突出的贡献。本文针对其声乐创作领域，通过对其声乐作品的分析，来阐述作曲家对地方 性音乐元素的应用。 关键词：赵季平：声乐创作：地方性；音乐元素 一、对陕北信天游民歌体裁的应用 《黄土地》的作曲家赵季平首次参与影视音乐创作的作品。《黄土地》中的音乐素材全部来自陕北民歌中的“信天游”。 “信天游”，又叫“顺天游”，是陕北地区最具特色的一种民歌体裁，也是最能够展现陕北民歌风韵的一种体裁。“信天游” 产生于一望无际的黄土高原，黄色的天与地铸就了“黄土地”独特的人文氛围一一干裂、苍茫、贫瘠与悲壮。如此的氛围长 久的影响着黄土地的人民，塑造出陕北人民独特的文化个性与民族个性。其中，民间音乐就是对这种独特个性的一种诠释。 而“信大游”则是陕北民间音乐中最具特色的一个体现。 从音乐本体上看，“信天游”题材内容相对简单，多为两句体形式。第一句一般多处于高音区位置，曲调性格开阔、明 朗，多为开放式结构。第二句逐渐从从高音区转向低音区，缓慢而终，变为收拢性结构。信天游的节奏较为自由，曲调高亢 悠长、纯朴大方。在艺术手法上，信天游多采用以景抒情、借物言志以及比兴等手法。作曲家赵季平创作的电影《黄土地》 中的插曲《女儿歌》就是借鉴了陕北信天游的音乐元素。如谱例1： 搴麴霉蓦葶叁蓬薹壁至季交季霉擘篓 六月 望 黄 河 冰 不一 化， 豢墼垂墓雾匿雪雾蚕琴霹羁蔫善圣蠢攀 扭着我 成 亲 是 我 大． 五谷里数不过 豌 豆 国． 人里头 数 不 过． 女儿 可 U k 一’ ＼一一■j一，d ≯’ 怜． 女儿 可 怜． 女 儿 哟! 天上 的 沙 鸥 对 对 飞． 不想我的那 亲 娘． 作曲家赵季平在翠巧的《女儿歌》中将高亢与深沉、奔放与婉转融为一体，突出了一种独特的艺术魅力。尽管在电影中， 翠巧的演唱与陕北原始信天游的演唱风格有很大的不同，但是从创作方面，作曲家赵季平很明显地采用了陕北“信田游”的 音调结构模式，使得旋律进行更为开阔，同时也运用了较为自由的节奏，作曲家在乐句的收尾处保留的高音区尾腔，使演唱 者的情感能够更加充分的表达出来。在旋律的写作上，作曲家使用了五声调式中徵一一宫、商一一徵以及羽一一商的四度并 行音调。同时，将徵——宫同商——徵相结合，构成了独特的旋律核心音，模仿信天游由高音区转向低音区的旋律走向，用 直线上升和下降将主人公翠巧内心炽热的企盼、无尽的寂寥以及深沉的感叹等交织复杂的心理恰当地宣泄出来。此外，作曲 家赵季平还采用了安塞腰鼓这一器乐形式，把黄土地的沉寂与空旷、黄土地人民的豪放与自由诠释的淋漓尽致。 二、对京剧音乐元素的应用 对中国传统京剧音乐元素的应用是作曲家赵季平在其声乐作品创作中的重要体现。如在《大红灯笼高高挂》的音乐开始 ·102· 万方数据 王琳《地方性音乐元素在赵季平声乐作品中的应用分析》 部分，作曲家赵季平就加入了由京剧“西皮流水”的引子改编而来的京剧打击音乐《急急风》。音乐所要表达的悲剧气氛随 着故事的不断发展而逐渐达到高潮。京剧的音乐元素也寓意着在封建社会里人生悲剧的循环往复，寓意着封建社会对妇女的 残骸。此外，作曲家创作的女声合唱真切地再现了封建社会里，妇女们对在精神以及肉体上遭受折磨的无奈与徒劳。 如谱例2： 正是作曲家赵季平发现了传统京剧所