对印象派绘画形成原因的再认识.pdfVIP

2013年12月 艺术探索 Dec．2013 第27卷第6期 ARTSEXPLORA皿0N V01．27No．6 对印象派绘画形成原因的再认识 李苏杭 (南京艺术学院美术学院，江苏南京210013) 【摘要】印象派绘画是对文艺复兴以来四百余年嬗递的各种 【中图分类号】J110．9 【文献标识码】A 绘画风格的一次空前超越，它革故鼎新，继往开来，意义深 【文章编号11003—3653(2013)06一0031一04 远。印象派绘画的问世不是孤立的、偶然的现象，它是历史 【收稿时间】2013—10一21 发展、社会文艺思潮变革的必然要求。 f作者简介】李苏杭(1969～)，男，山东济宁人，南京艺术学 【关键词】印象派；绘画；成因；先驱 院美术学院2012级博士研究生，研究方向：西方艺术史。 如果说16世纪的意大利是欧洲艺术的圣地，吸 革故鼎新提供了肥沃的土壤。 引着钟情缪斯的诸多才俊前往朝圣，那么19世纪的 法国当之无愧成了意大利的替代者，成为全欧艺术 二、古典主义和浪漫主义的对立 家集聚的中心。19世纪的法国，艺术繁荣兴旺，其中 19世纪上半叶的法国绘画领域主要存在两大风 印象派绘画成就最为卓越。印象派绘画对前代艺术 格的对立：古典主义和浪漫主义。前者的代表是安格 的超越和对后世艺术的领起，意义重大。印象派画家 尔，后者是德拉克罗瓦。双方争论的核心问题是绘画 的崛起，对欧洲视觉艺术，甚至是全人类的视觉艺术 的素描和色彩孰重孰轻。这一争论早在17世纪就引 而言，影响都是极其深远的。 发了。17世纪下半叶，法国皇家美术学院师生间产生 以莫奈为领袖的印象派画家在1874年至1886了素描和色彩哪个在绘画中更为重要的激烈辩论， 年间，共举办了八次画展，他们以惊世骇俗之举反叛 从而形成了普桑主义者和鲁本斯主义者两大阵营的 Le 了文艺复兴以来的传统绘画创作方法。从此以后，欧 对立。院长勒布伦(Chdes 洲绘画风格发生了巨大的转向，由传统趋向现代。 图调和这两大阵营，他一方面认为素描是绘画必不 印象派绘画并非印象派画家割断历史联系的独 可少的基础，另一方面又承认色彩使一幅画趋向完 创。这种新风格的形成绝非孤立、偶然的现象，而是 历史发展、社会文艺思潮变革的必然结果。它不会提 义风格的安格尔明显处于优势，他是美术学院的院 前，也不可能再推后，19世纪下半叶就是它诞生的最 士，具有很高的威望。美院长期以来也是以拉斐尔和 佳时机。它是时代使然，应时而生的。 普桑为楷模的。而德拉克罗瓦的作品存在着较大的 争议，1824年他参加沙龙展的作品《希阿岛的屠杀》 一、时代发展及社会思潮演进 就被画家格罗(Baron 欧洲自18世纪以来出现的启蒙运动，发生在英 绘画的屠杀。而同时展出的安格尔的《路易十三之 国而波及全欧的工业革命以及法国大革命，从根本 誓》，则受到极大赞扬。德拉克罗瓦对美术学院像教 上动摇了封建思想堡垒，使人的自由、民主意识增 几何学一样的循规蹈矩、亦步亦趋的美术教学法十 强，个人主义观念在滋长并日益受到推崇。在艺术创 分不满。他甚至认为“学院派从来也没有产生过伟大 作领域表现为创作者敢于背离传统，无视权威，渴望 人物”【2】(p424)