从太极图浅议VI设计中构成关系.doc

从太极图浅议VI设计中构成关系摘?要：在艺术与设计之间，有着共通的要素。由于对太极图的思考，初步了解了它的深刻内涵，也发现了其中的构成关系，并延伸至对VI设计中应用构成关系的思考。进一步研究论述了构成的形式法则应该如何应用在VI设计中，如何掌握点、线、面的节奏表现，让构成的艺术语言渗透到VI设计中，使设计作品更具视觉冲击力。 关键词：太极图；VI设计；构成；形式法则 一个图形要如何让大众过目难忘，我们的VI要如何遵循MI来体现企业理念，怎样更好地表现形式美，这些都是值得研究的。我们要考虑怎样使标志更具创新性，更有吸引性，这些都需要运用我们的基础的构成知识。有人研究总结传统图形，古代图徽与现代标志设计，意识到了一些神秘而精美的图腾之类的图形，都体现了现代设计的形式法则。以太极图为例，引发了对其构成关系的思考，在VI设计中，我们针对一个标志图形的设计，同时也是在不断地进行构成训练。 一?太极图及其构成体现 太极图是由一条黑眼白鱼和一条白眼黑鱼组成的圆形图案，其中黑色鱼纹代表阴，白色鱼纹代表阳，鱼纹的颜色分别用其对比色，表示阴中有阳，阳中有阴，相互渗透，相互转化。它以简单的图形表达了丰富的内涵，且不谈它深刻的哲学含义，单从图形的平面设计角度来看，成功地运用了图底关系，它用“S”曲线将圆分为两个相关联的部分，以两个鱼形相互对称，使画面平衡，以差叠形式组形，色彩上采用黑白对比。对比，调和运用得巧到好处，更加使画面统一，“S”曲线这条旋律主线分隔出两个面，在它的面与面的相互转换，面与面的对比上，让画面产生强大的节奏和韵律。黑中有白，白中有黑，在这种微妙的情况下，产生丰富的节奏变化，人们的情感也由整体的节奏变化产生。 二?构成关系在VI设计中的应用 1．古代图纹中构成关系的体现 每个民族都有自己的图腾崇拜，原始人创造了属于自己部落的符号语言表达自的信仰和信念，人们在通过运用符号表现于其他人审美情感进行交流。例如新石器时代彩陶艺术中仰韶文化的人面鱼纹，因为半坡氏族的人们是以渔猎为生，日长天久，人面鱼纹就成为了半坡氏族的巫术图腾，好像人在欣赏水里的鱼，两条鱼就像是人的双耳，而鱼尾则分割出人的嘴唇，两者相辅相成，且这种覆叠产生出“黑白”明暗的对比。再如河姆渡文化中的双鸟朝阳纹，刻画在蝶形骨器和象牙匕状器上，被誉为河姆渡先民的图腾，他们崇拜太阳和鸟，图形以两只鸟形与一个太阳共用，形成左右对称，取得了对称与均衡的视觉效果。还有像青铜器上的饕餮纹，商代“疋鬼方鼎”上有两只夔龙相对的饕餮纹，龙角与兽眉是共用形，龙尾与兽耳是共用形，中间是凸起的鼻梁间隔，这也运用到了共用形，且运用到了立体与平面的结合。 2．现代VI设计中构成关系的体现 中国银行的标志设计是我国古钱币和我国汉字“中”的结合，用线条赋予其简洁的现代造型。从构成上去理解，它在组形上，采用了减缺、差叠、结合等手法，并且也运用到了共用形。汉字“中”与古钱币两个形相互覆盖，其中“中”字中间覆盖的部分减去，而且形与形相互交叠，产生了一种新的关系，象征着全球性的外圆与圆内图形结合，古钱币的方孔与“中”字的“口”共用，使画面整体统一，中间的分隔也产生了均衡的视觉效果。我们现在熟悉的“IBM”标志，他将公司名的三字母开头字母缩写为“IBM”，这个粗黑字体标志具有强烈的视觉冲击力，有良好的识别性。经历一段时间的变形，规定了我们现在看到的，以条纹标志为标准型，标准色为黑色、蓝色。在它的VI设计中的广泛应用中，包装用线条延伸出线条的标志符号，产生疏密的对比，也经常看见“IBM”标志的重复排列，远看也像是一条条细纹，这些构成的形势法则的运用使VI设计整体统一，产生了强烈的视觉冲击力，给社会大众留下了深刻的印象。日本第一家摄影用软片公司—富士软片。红色与绿色的强烈对比配合，标志由公司名称“FUJI”变形而成，“F”的延伸与右下方的直角对称，字体在中间形成一种立体空间感，这很好地表现了在二维空间体现立体效果。标准色是红色与绿色，强烈的色彩反差形成鲜明的对比，在应用上采用红色企业标志和绿色带的横、纵式使用模式，识别性很强，且应用广泛。 3．VI设计与构成关系的应用不可分离 其实在我们最开始给标志造型时，就首先考虑到了构成的形态要素：点、线、面的运用。点，它的理想型是圆形，当然，任何一小点、小形状都是点，我们从大小、形状、疏密、远近等进行组合造成空间透视，层次变化的效果，并且可以延伸到面、体。像台湾味全公司，日本三菱公司都体现了这一点。线，分为直线和曲线，我们可以变化它的粗细、长短进行利用，创造画面延伸。如美国IBM公司，Coca-Cola公司都很好地深化了线的含义。面，它由点的扩大，线的移动等形成，同样也可以不借助点与线独立存在。面对造型最丰富，可以是任何可能的形状，并通过转折、