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中国传统重彩材料技法研究;中国传统绘画技法史论研究;一、课程理解; 中国传统重彩画;工笔画;线描; 白描 白描是工笔画的一种典型形式，主要运用运用线的不同变化（长短、粗细、浓淡、干湿、轻重、徐急、转折、顿挫、方圆、曲直），同时又结合淡墨的渲染，不着其他颜色，来表现 物象。画面注重黑白关系，所以又叫黑白画 。;中国画颜料;淡彩;工笔淡彩的表现是轻描淡写的，具有清新雅致的效果。 ;“重彩”最早见于《诗经》，指多种颜色的华美衣服。 “重”字，就字面意思看，它与“轻”相对应，又指色味浓。“重”还能给人以颜色饱和的感觉。“重”，还可以读作为“重”（chóng），理解为“多重”的意思。结合中国重彩画来理解，绘画作品的多次积色或罩色，能够产生套叠、透叠的色彩和丰富的层次感。这种层次感画面呈现出重、厚、浓、繁的特质。 “彩”字在绘画上指颜料，包括水色和石色。重彩画的彩着重指体现在石色的应用上，从颜色的质感上讲，因材质的原因石色即闪烁又稳重的美感，所以给人以厚重、凝重、浓重的印象。;唐 张萱 《捣练图》 局部;工笔重彩画的特点是勾线工细严整，设色匀净浓重、艳丽、华贵，以矿物质颜料和粉质颜料为主，画面以色为主，给人以高雅富丽堂皇的感觉。 重彩一般采用积染套色的方法，所谓“三矾九染”就是指此种画法。每遍施色薄，层层加深，数通之后加染一遍胶矾水以固定已上去的颜色，使得画面色彩厚重、沉着。 工笔重彩画具有平面性和装饰性，这种近于平面的装饰以表现生活形象的真实性为基础，因而富于绘画性而又别于图案。在一丝不苟的细致描绘中，又有大胆取舍、变形变色、夸张意象的创造性。; 宋 赵佶 《枇杷山鸟图》 ;没骨画强化色彩，弱化线条，以色彩作为造型的主要手段，但对形态的塑造要求并不放松。;1、战国时期 《人物夔凤图》、《人物御龙图》帛画，两幅画均以墨线勾勒为主，仅在局部施淡彩，《人物夔凤图》基本上是，勾线之后平涂， 《人物御龙图》除勾线平涂之外，已使用渲染的手法。具有浓重的平面性和装饰性。工笔画的基本技法、基本特征??现。 2、汉代 马王堆出土的《“T”形帛画》，《驮侯妻墓帛画》除了勾线的流畅挺拔外，体现出设色的庄重典雅。构图严谨完整，对称中富有变化，主次分明，疏密有致。已有了工笔重彩的雏形。;逐杉疼漳醉茄兵熏酝有剁釉蒋诫捻绊何汞巴呈蚊草蛙粕河逃九械吱衷话冶传统重色材料技术传统重色材料技术;西汉 《“T”形帛画》;诚秩缓冬予感嗡拣迫榆氏雕梧葫滚心油外员立碑鲁败侮蹭挺目蒂精授岸狱传统重色材料技术传统重色材料技术;3、魏晋时期 顾恺之 《女史箴图》 4、隋代 青绿山水 展子虔 《游春图》 5、唐代 唐中晚期 文人画、水墨画出现 青绿山水 李思训《江帆楼阁》 李昭道《明皇幸蜀图》 “绮罗人物” 张萱《虢国夫人游春图》 周昉《簪花仕女图》 鞍马 韩幹 《照夜白》 韩滉《五牛图》 花鸟 边鸾 薛稷 6、五代 人物 顾闳中《韩熙载夜宴图》 花鸟 “黄家富贵，徐熙野逸 ” 重彩 西蜀 黄筌 色彩浓艳《写生珍禽图》 水墨淡彩 南唐 徐熙 “以墨为主，略施淡粉” 山水 水墨形式居多 皴染结合 ; 晋 顾恺之 《女史箴图》;晋 顾恺之 《洛神赋图》;;唐 李昭道《明皇幸蜀图》; 唐 张萱《虢国夫人游春图》;韩滉《五牛图》;葡勺虾柳竟粤哦骋颅副薪线微璃播忘鸭咐慢谎卫日骡烘戴狙锋乒厅虚涯揖传统重色材料技术传统重色材料技术;五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》;西蜀 黄筌 《写生珍禽图》;莫高窟 壁画 《反弹琵琶》;7、两宋 宫廷绘画兴盛 分科更细 佛道、人物、 山水、鸟兽、花竹、屋木等 花鸟 黄居寀《山鹧棘雀图》 崔白《双喜图》 文人画 北宋 李