彭浩翔访谈-我双城记《春娇及志明》.docVIP

彭浩翔访谈:我双城记《春娇及志明》 彭浩翔是一个奇奇怪怪的“俗人”，他拍电影或者写小说，总喜欢找一些别人看来低俗庸俗通俗的题材……《大丈夫》讲的是男人如何瞒着老婆出去“偷食”的攻略；《AV》试图指导电影学校的年轻人怎样忽悠政府的“青少年创业基金”拍成人电影；《维多利亚一号》更是紧贴楼市火爆的大时代，用一场血腥大屠杀告诉观众DIY低房价的另类捷径；《志明与春娇》竟然大胆对抗港府的“禁烟条例”，大肆描写“烟民也有爱”，更不吝让粤式特色的粗口台词漫天飞，结果，一部爱情电影被香港电检列为“三级片”。 可是，彭浩翔的电影，却一直“俗”得颇有品味有趣味有烟火味。《志明与春娇》中，张志明把干冰放到马桶里慢慢融化，厕所就变成了“天宫”。彭浩翔坦言，这就是自己常在家里玩的把戏。他让你明白，俗和不俗有时离得特别近，他可以做到，是因为“我从读高二的时候，就没长大过了”，那个年龄的人，脑子里净是些天真奇怪的想法吧。 你看彭浩翔的电影，有时觉得他纯真的一塌糊涂，有时又觉得他是个罕见的“重口味B级青年”。彭浩翔自己也承认，“我真的是有点人格分裂，我喜欢的东西不会是同一个导演喜欢的”。所以，他刚在北京拍完探讨真爱的《春娇与志明》，又悄悄返港，“低俗”执导《低俗喜剧》，他自己估计又是一部“三级片”，二十年内也没法在内地公映。彭浩翔现在的经纪公司CAA找他签约之前，都一度以为彭浩翔是香港影坛的另一对“彭氏兄弟”（注：真正的彭氏兄弟导演是彭顺和彭发），“因为他们觉得一个导演不可能拍完《AV》，还可以拍《伊莎贝拉》”。 一个自言“人格分裂”，还可以在拍电影时不会精神崩溃的彭浩翔，一样有份自信，就是作为香港导演的他，可以在内地拍出“接地气”又不失“港味”的好电影。真能如此吗？那是需要一些时日才能知晓的事。不过，他的普通话说得确实越来越好了。 我在何处，春娇和志明就在何处 大众电影：《春娇与志明》是你的第一部续集电影，为什么会对“春娇”跟“志明”的故事这么有兴趣？ 彭浩翔：我特别喜欢这个故事。《志明与春娇》大部分的故事都来自我和我太太，还有我身边朋友的经历。好多认识我的朋友，一看完《志明与春娇》之后，就对我讲，这就是你和你太太嘛。所以，我对这个故事感情特别深，因为特别贴近我的生活。 其实本来并没有打算把《志明与春娇》的故事延续下去，总觉得一个导演短短数十年的一生，能够生产的作品已经不多，当中如果还有续集，似乎会令故事类型更狭窄。但是，我有次无意中发现当时为《志明与春娇》中的“余春娇”申请的“armchannel”电邮信箱内，竟然有超过一千个电邮。大家都知道这个电邮可能永远都没有人看，但好多人都还记得这两个人物。他们都讲好多自己的情感故事。他们把余春娇变成一个闺蜜一样的人，跟她聊天，“你应该怎么跟张志明相处，千万不要像我这样，我跟我男朋友怎样怎样……”我觉得大家都把余春娇和张志明当作有生命的角色一样。这就是让我有冲动为大家延续下去两个人的故事的原因。 大众电影：《春娇与志明》的故事背景为什么放到北京了呢？ 彭浩翔：余文乐跟杨千也问过我这个问题，为什么把《春娇与志明》搬到北京来拍。我说没有特别原因，因为这个电影就是拍我跟我太太的生活。所以，我和我太太来到北京生活，我就把余春娇张志明拉到北京来。有一天，如果我搬到非洲，第三集就去到非洲了（大笑）。 大众电影：所以，《春娇与志明》有很多香港人在北京的生活经验和他们遇到的问题。 彭浩翔：是的，这部电影就是讲香港人在内地工作遭遇的文化差异。比如语言问题。余春娇跟阿SAM（徐峥饰）第一天碰面，她的朋友布兰达跟黄晓明走了。余春娇忽然想起她的钱包在布兰达那里。她一着急，第一句就是“扑街（粤语粗口，“当街倒毙”的意思，意指人穷困潦倒到极点，引申为该死）”，接着她想起阿SAM听不懂粤语，才改说普通话。我们香港人经常在内地都是这样。有时候，我在片场工作，一着急，就说粤语。旁边的人说，导演你还是讲普通话，你就是骂人，也没人明白你说什么。 大众电影：许多香港导演来内地拍电影，都不会选择现代戏，你为什么愿意讲一些普通香港人在北京的故事？ 彭浩翔：其实我也想拍古装戏，也想拍好多不同类型的电影。不只是香港人来内地拍的电影。我觉得华语电影有一个很奇怪的现象，（华语电影的）好多故事离我们很远很远，完全不是我们生活里面发生的东西，我完全没法同里面的人产生共鸣。我看到一个电影，名字不讲了，里面的女主角是个上班族，竟然拿一张信用卡买了一辆跑车。我真没见过一个上班族是这样做的。我不明白是我认识的人比较少，还是这个世界其实根本没有这种人。我比较关心像张志明、余春娇和悠悠姐，这些在我们身边生活的人的故事。你的故事可以很奇怪，但是你的感情一定要有共鸣。我还是要拍一些“接地气”的电影。你看完会发现，“我有一个朋