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综合材料绘画 　　摘 要：现代科技不断发展，人们的现实生活随之发生着不断变位。综合材料绘画作为一种具有当代性的艺术创作形式，在材料选择与形式呈现上，也随着经济、科技的发展产生与时俱进的变化。M系列综合材料绘画，以对手机这种现时代电子科技产品的解构为主要创作素材，在材料选择、肌理处理等创作手法上，典型化地体现了绘画与科技产品的结合和创作理念的顺应时代的变化。 　　关键词：综合材料；现代绘画；科技；艺术人文 　　综合材料绘画在现代艺术领域中，是指混合运用多种材料，进行绘画创作的表现形式。20世纪初，运用综合材料的艺术创作的出现，是艺术发展的必然，是与当时文化思潮相契合的。这打破了一直以来古典主义、现实主义艺术的窠臼，出现了更多、更新、更直接的艺术创作形式。当时的综合材料艺术运用，更多地体现在思维方式的突破方面，故在材料的选择与制作上，艺术家选择了直接有利于艺术创作思想表现的材料和肌理，以丰富的艺术形式，展现给我们一个异彩纷呈的现代综合材料艺术视野。 　　追根溯源，自1908年起，以毕加索为代表的立体主义艺术家，就进行了综合材料艺术的创新尝试，他们将墙纸、乐谱、油画布、硬纸板、旧金属零件等材料拼贴到画面上，并利用类似梳子的工具，模仿油漆匠制造的木纹效果，还把沙子、木屑及颜料混合在一起制造出了各种特殊的肌理效果。这一创作时期被称为“综合的”或“拼贴的”立体主义艺术。立体主义艺术家这个时期的尝试，开启了后来的现代综合材料艺术。 　　近百年来，综合材料绘画已经由小范围、个人化的艺术尝试发展成为带有鲜明当代艺术特征的创作形式，也是被越来越多的现代艺术家应用的一种艺术语言，其材料选择的时代特征也更加明显。今天，综合材料艺术创作涵盖了绘画、雕塑、装置等艺术种类，逐步形成了其独有的形式语言。我们也从中看到，现代综合材料绘画的材料选择，进一步体现了绘画语言的时代性。 　　随着现代科技的高速发展，工业产品、电子产品充斥于我们的生活各处。其中最能体现科技产品普及性的，就是手持移动通信终端，也就是手机。手机的普及带给我们更加便利的沟通联络，改变了我们学习、娱乐等诸多方面的生存方式，激发了人们更广泛的阅读和思考，也让我们的交流和思索，超越了有限的时空和物象。但是与此同时，也产生了一个最为直接的后果――人们逐渐疏于直面沟通。当我们一朝拆开这个如魔盒般的小小物件，看到的是塑料、金属、螺丝、线路板等冷冰冰的物态，它们却曾经产生了巨大驱动力改变了我们的生活。假若我们将手机拆解重构并创作为艺术作品，呈现给人们的不是这一部手机的残骸遗体，而是基于其物理基础的破碎而消亡掉的基本功能。那么，手机改变人们生活的内在力量，以及手机所赋予我们的交流、倾诉、抒发情怀的作用真的随之消失了？还是转移了？其实真正改变的，应该是我们自身，我们的内心。在M系列绘画中，手机的物态变成了产品零件的集合，一种科技工业产品的碎片。可以说，在作品中手机已嬗变为艺术作品的一个符号元素，一个引发我们诘问、思考的切入点。手机解构成为新的造型物态，由原来本是冷漠的、理性的电子产品，衍生出一个抽象的、模糊而虚拟的场域，在无形之中盈满了可资诠释的无限可能。M系列的构图多采用以点、线、面为主的极简形式，画面的肌理，成为作品绘画语言中的辅助元素，起到了合理而又巧妙地衔接颜料与材料的作用。 　　M系列―“古典”，本作品的构图形式采用了体现儒家传统中庸哲学的方与圆、对称图式。主要材料是一部2009年出品的手机，通过对其进行物态转换的创作尝试，形成了新的艺术视觉形式。应当说这是一种自然而然的精神“跨经验”过程，贯穿着“传统和现代”“个体与社会”等相互关联而又有些相悖的逻辑。手机是绝对的现代科技产物，随之而来的是人们交流语境的变迁，我们所认为的“古典”精神是否会丧失传承与批判能力呢？作者的创作思想源头就是对上述问题的反思。我们能够基于“古典”进行现代人文思考，得益于交流和传承。手机的本有物态，恰恰在现代社会中，在一定程度上促进了“古典―现代”的交流，而同时也造成了思想传承的断裂。抽象的艺术形式使画面的意境，通过具象形态的抽离和具象、抽象两者的相互转化融合，力图凸显古典、传统图式的现代表现意味。（图1） 　　象外之象里的“象”，不仅包括个人的审美经验、记忆和现实世界的种种具体表象，更偏向作品内在的象征性意味。作品“非黑即白”（图2）只用了黑色与白色两种颜料，但观者可以在黑色、白色、灰色中品读出温和细微的其他色彩倾向。非黑即白，是一个形而上学的绝对理性观念。我们现实世界的种种事物，看上去似是简单，但其背后必是五味杂陈。画面所呈现的秩序感，表象上传达了一种理性和谐，但其深层意味，恰恰是作者汹涌的情感、创作意志，乃至繁复的人生体验。 　　以手机为主要材料的M系列作品，是作者近年来进行的艺术创作尝试，是一个大系列，