巍子-影坛鬼才 百变硬汉.docVIP

巍子:影坛鬼才 百变硬汉如果能够体会人生的百味，那是再幸福不过的事了,他亦是如此。爱演戏，爱生活，更爱自由。下过乡，上过学，更懂得什么是幸福！他不是赵元庚，不是岳不群，不是戏霸，他是巍子。 不经历风雨怎能见彩虹；一分耕耘，一分收获。巍子无时无刻的在努力着。从黄河边漂泊的日子，到宁夏话剧团。只是同学简简单单的一句“去试试吧！”却奠定了如今巍子演艺事业的成就。从一名下乡知青到宁夏话剧团演员，从一名默默无闻的宁夏话剧团演员，到正式就读中央戏剧学院。无数个小角色的历练，使巍子发现自己要学习的还有很多。”我当时比较用功的目的是想改变自己的处境。我一直不想毕业后回宁夏，那里人口少，信息不灵。客观条件不是很好，要干这一行还得到在北京这样的大城市，当时也没敢想能留在北京。因为当时去找剧团接收是非常难的，但是老师说：如果条件好的话哪个单位给你调过去，留在北京也是有可能的。于是我就开始努力学习，拿成绩说话。当剧团发现你有成绩的时候，那就好办了。我这种很自私的想法，但是是不能跟别人说的。” 机会总是给那些有准备的人，由于巍子出色的表演。成为众多剧团的邀请对象，但是最让他意外和动心的莫过于北京人艺了。巍子还清晰的记得北京人艺林兆华老师之间的对话。看完我们的毕业大戏林兆华老师只对我说了一句话：北京人艺请你加盟，希望你明天到北京人艺谈一谈。巍子又是兴奋又是激动，一夜没有睡。第二天下午没课，巍子去了北京人艺。接待他的是于是之、林兆华和林连昆。 于是巍子正式进入了中国话剧艺术最高殿堂北京人艺。这一年，巍子凭借所演的《桑树坪纪事》的“疯子”一角获得了第六届“梅花奖”。中戏在校生获得“梅花奖”，巍子还是第一个。同时因在《虎符》中的出色表演他还获得了当年的“文华奖”。 性格决定命运，五年之后巍子做出了一个令自己一生都感到有悔无怨的决定，人生轨迹又有了一次新的转折。 巍子刚到北京人艺的时候，《原野》刚刚开排，那时他进了排练厅，很多人不认识他，尽管巍子在中戏时做的小品获过奖，但真要在人艺做小品了，还是紧张得两腿发抖，他就跟导演林兆华老师说：“林老师，我上不了。”林兆华说；“你放松放松，你在中戏做得那么好。为什么不敢做？我相信你能演好，我先不排你的戏，你在底下看。”于是巍子就天天去排练厅看他们排，慢慢地熟悉那个地方了，也慢慢地适应那个气氛了。《原野》一举成功，确立了巍子在北京人艺的地位，后来又参演《海鸥》，再也没有人怀疑巍子的能力了。 接着，巍子主演了第一部电影《黄河谣》，该片屡屡获奖，巍子深受好评，巍子的内心有了一种在影视王国驰骋的梦想，但这与严谨的人艺产生了冲突。北京人艺不紧不慢的排练节奏，令巍子感到压抑，这种无奈的孤独和压抑的感觉，正合一句唐诗：“一片孤城万仞山”。 对于当时毅然做出辞职决定的巍子这样说：“人一生当中最重要的是自由。当时我很固执，我就不去上班了，工资我也不要了。到现在，我觉得愧对人艺，是性格所致，没有办法。今后的日子无论是风是雨，是福是祸，都自己一个人认了。” 巍子虽然离开了人艺，但人艺精神已经融入巍子的血液之中。巍子说：“这五年北京人艺给我留下的最宝贵的财富是这个行当的敬业精神。人艺最大的长处是严谨，导演也好，演员也好，创作态度都非常严谨，对待艺术一丝不苟。都说人艺十年磨一戏，我看正是这种严谨，是人艺能成为中国话剧事业最高殿堂的主要原因。在北京人艺，老艺术家有着非常执著的精神，艺术氛围非常浓，我是地方剧团出来的，地方剧团的排练厅就跟超市似的。在人艺只要不是休息时间，就没有人可以大声说话。如果带着BP机的，一到排练厅，都赶紧关掉了。每个人都很自觉，谁要是创作上有点出彩，每个人都在专心地看，每个人都在认真地学。我虽然离开了人艺，但人艺对我的影响却是永远的，我觉得可以受用一辈子。” 多少年来，巍子孤身闯江湖，先后在《黄河谣》、《蒋筑英》、《留村察看》、《香香闹油坊》《风雨澳门》、《情满珠江》、《上海沧桑》、《百日追踪》、《生死较量》、《没有家园的灵魂》、等影视作品中有出色的表现。回顾这几年的闯荡经历，巍子谦虚地说：“客观地说，我在影视界不是很顺，在中线上来回盘旋，我演得相对比较成功的有《黄河谣》、《蒋筑英》、《背叛》、《情满珠江》、《上海沧桑》等。但当时我觉得比较好的角色，一年不只一部而有个三四部，我的就被淹没掉了。有些作品是碍着朋友面子，非常好的哥们，要我帮忙，我说不能拍，但对方说不行了，已经通过了，已经投入了，你必须来。这样演的时候没什么兴趣，播的时候我也不爱看。这样的事情每年我都会碰到，在中国干事情，人情味还是得有的，还是得来。” 巍子说：“正因为这样，我刚上来一点就被拉回来，你说努力吧，我也都努力了，有时错过了很多好机会。反正我一直比较乐观，这么多年我享受创作过程，基本上不考虑结果