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探究钢琴曲《春舞》演奏方式［摘要］钢琴曲《春舞》是孙以强老师的作品，其再现了草原上的壮美风光，还有新疆少数民族跃马扬鞭，驰骋于辽阔草原的欢腾、壮观的场面。本文着重探讨了钢琴曲《春舞》的演奏方式，而演奏方式具体分成《春舞》首部、中部、再现部这三部分来进行。 ［关键词］钢琴曲 春舞 演奏方式 ［中图分类号］J624.1［文献标识码］A［文章编号］1009-5349（2011）01－0070－01 钢琴曲《春舞》自从问世以来，得到了广大音乐爱好者的追捧，并且在社会上广泛传播开来，其网络的点击率也逐渐呈上升趋势。但是很多学生在演奏《春舞》时，在技术方面还存在一定的困难，音乐处理方面还存在一定的问题，因此准确把握好钢琴曲《春舞》的演奏方式显得尤为重要。钢琴曲《春舞》共分为首部、中部、再现部三个部分，下面对各个部分的演奏方式分别进行论述。 一、《春舞》首部的演奏方式 首部主题属于一个歌唱性，并且是比较轻快的旋律。其刻画的是新疆维吾尔族少女载歌载舞的情景。右手在弹奏主旋律之时，要做到轻快，并且是不断向前推进，第三乐句与第四乐句中托卡塔式的表现方式除了要做到准确与快速弹奏之外，需要在力度上面逐渐加强，低声部在对新疆的手鼓节奏加以模仿之时，左手一定要做到轻快明朗，这能突出新疆少数民族的民族特色，并且适当配合主旋律能够给以音乐动感，第二个乐段其主旋律和内声部往往都会出现于高声部，这需要使用右手来进行弹奏。所以，在进行弹奏时，需要充分注意突出整个钢琴曲的主旋律，充分控制好内部的音量，让内声部的音量和低声部都能达到一个平衡，并将低声部形成切分节奏，一起来烘托整个主旋律。再现段中出现的八度跳音，在弹奏时，手臂一定要放松，并且让指尖钢琴键进行快节奏的弹奏之后，然后再迅速转移到高音区之内，使用轻巧的力度来弹奏加花应答句。音阶形式华彩句在弹奏时要做到连贯、减慢，与此同时还要注意其力度变化是从f-p-pp-ppp。 二、《春舞》中部的演奏方式 《春舞》中部体现的是青年女子、男子赛马驰骋草原的情景。因此，弹奏之时，要使用不太快的小快板速度来进行弹奏，中部I需要快速弹奏，并充分注意每一个音要做到清晰与干净。中部II除了需要注意低声区之内的惟一的一个八度音需要使用强奏之外，两手重叠部分应该使用较为弱的节奏来进行弹奏，需要从分解重叠双手交替弹奏的部分开始进行，一点点逐渐加强并且做到使音乐逐渐向前推进，直到分解琶音部分，并且使其能达到很大的强度。中部III需要使用连续的双手交替八度，要求手与手指的拱形架子一定要做到牢固，肩膀、手腕与手臂要做到放松，与此同时，手腕一定要具有弹性，手指紧贴钢琴键快速进行弹奏，与此同时，其力度要渐强并且在最后时要达到最强，将整个音乐推向高潮。 三、《春舞》再现部的演奏方式 再现部一共出现了三个声部，其表现的是在歌舞盛会结束之时，人们怀着美好的心情，依依不舍离去的情景。因此，这时左手在弹奏第二声部和第三声部之时，其中第三乐句的主旋律与第四乐句的主旋律应该使用八度形式使其出现在第二声部中，并且和第三声部能切分节奏，所以，在进行弹奏之时，需要充分注意将左手的旋律加以突出，右手主要是在高音区内进行呼应，力度一定要做到轻巧，音乐渐渐逐层平静，之后开始逐渐减到极弱，直至消失。[1] 总之，钢琴曲《春舞》在弹奏之时，需要使用好重量弹奏法，这种方法的好处是能够使整个音乐产生更好的共鸣，并且能够获得较好的音色。在掌握重量弹奏法之时，需要注意深刻体会从肩部到手臂自然下垂之时的重量，要确保使重量能传至之间，并且使得第一指关节站稳并恰好可以承受这一重量，最后还要注意充分掌握好各个关节灵活独立运动。在弹奏的过程中，不断调整手指、手掌与手臂各个部位的关系与位置，能够使得重量顺畅的达到钢琴键上。钢琴曲《春舞》在进行演奏时，需要注意时刻保持其歌唱性，而歌唱性的演奏重点是内心的感受与表现欲。演奏者将内心的感触与感情经由手指在钢琴键上唱出来，实际是其心在唱。声音无非只是用来传达感情的一个媒介罢了，但是钢琴演奏只有发自内心的感触才能弹奏出优美的曲子来，假如感情不存在的话，那么再纯洁的声音也是苍白的。因此，在钢琴曲《春舞》演奏的过程中，要充分注意其歌唱性。[2] 另外，钢琴曲《春舞》的歌唱性能将乐句中起伏与自然的呼吸鲜明地表达出来，这样才能更好地表现意境，因此需要弹奏者用心领悟与表达，真正做到和音乐进行交流。弹奏者只有具备了深刻并且丰富的内心体验，又具备多个方面的演奏技能与修养，才能弹奏出美妙的钢琴曲来。内心的歌唱才能使演奏者在演奏时做到精力集中，克服紧张与怯场，才能更好地完成有意境美的钢琴曲的演奏。[3] 【参考文献】 [1]黄嘉清.飞舞的旋律――孙以强[J].郧阳师范高等专科学校学报,2008(1):