谈古筝演奏技法的创新与发展方向.PDFVIP

( ) ·58 · 中央音乐学院学报 季刊 2000 年第 4 期 谈古筝演奏技法的创新与发展方向 李　晗 　　近几十年中, 由于弹筝者的增多和对古筝 “快速指序”, 即在“四指轮”的基础上增加小 研究的不断深入, 在演奏技法上已有了很大发 指的弹奏。这样, 当食指、中指、无名指、小 ( ) 展——从单手 右手 弹奏到双手同时弹奏, 从 指轮奏时, 大指可以弹奏另一声部的旋律。这 摇指的出现到快速指序的应用, 无一不增添古 些做法是否可行呢?事实证明这是完全可以的: 筝这一传统乐器的魅力, 使其具有时代特点, 顺 在我创作的《双江舞曲》结尾段落中即采用了 应了时代要求。尽管如此, 从乐器演奏的发展 “五指轮”的技巧, 效果很好。 角度来看, 古筝演奏技法的发展还不够平衡。这 种不平衡主要表现在以下三个方面: 一、手指间技法的发展不平衡　古人弹筝 把小指列为“禁指”, 意思是弹筝时不能使用小 指。而古筝技法流传到今天, 现代筝的演奏者 仍没有重视对小指的启用, 小指一直处于辅助 的地位。如大指摇指时, 小指扎桩作为支撑点, 起到平衡手指的作用, 或者偶尔用于拨弦。小 指始终没有正式地参与弹奏的行列, 而成为 “闲指”。我一直考虑, 小指在钢琴、提琴、琵 目前, 我正在尝试“五指快速指序”, 也已 琶、二胡等乐器演奏中所起的作用与其他手指 初见成效。当然, 小指的技法还不只限于此。也 同等重要, 为什么在古筝演奏中不能使用呢? 许有人会说: 小指又短又小, 根本无法使用。那 “快速指序”出现之前, 无名指除了在“琶音” 么大指也短, 甚至比小指还短, 可是在古筝弹 中使用以外, 几乎没有任何“用武之地”, 而 奏中, 它的作用比任何手指都重要, 用途也很 “快速指序”出现以后, 无名指的使用率大大提 广泛。大指与其他手指的有机配合, 形成了古 高了, 与中指、食指、大指几乎占据了同等重 筝丰富多彩的弹奏技巧。实践证明, 手指并非 ( ) 要的地位。《情景三章》 徐晗琳作曲 中“四 因为短小就无用, 而是长期以来人们形成的某 指轮”出现之后, 无名指在演奏中所起的作用 些习惯造成的偏见, 导致了五个手指的不平衡。 就更加重要了。由此可见, 任何一个手指都能 任何技法都要有一个适应的过程, 我相信只要 起到自己独特的作用, 小指也不例外。既然如 坚持练习, 就一定能开发出小指的灵活性, 使 此, 我们是不是可以创建