荒诞的处境与不那么荒诞的文学.PDFVIP

随笔体 荒诞的处境与不那么荒诞的文学 ———“日常与荒诞”之我见 赵勇 打开任何一本英文版的 《文学术语词典》，出 派戏剧》一书写的导论有关，因为“荒诞派戏剧” 现在首页的第一个词基本上都是“荒诞”。这不是 因为荒诞很特殊，而是因为它的头两个字母分别 明；几乎所有的词典也都会列举，卡夫卡、加缪、萨 特、尤奈斯库、贝克特等是最重要的荒诞派小说家 是a和b。这样，absurd（荒诞）就光明正大地排到 了那些词典的首位。 与剧作家；几乎所有的词典都会引用加缪的那段 既然提到了词典，我们不妨先来看看词典中 文字，作为人们理解荒诞的入口： 对荒诞的解释。波尔蒂克（C.Baldick）的《牛津文学 一个哪怕能用极其糟糕的理由解释的世界还 术语词典》中说：“荒诞（absurd, the）这个术语来 自于阿尔贝·加缪的存在主义，往往被用在人类无 是一个熟悉的世界，然而，在一个突然被剥夺了幻 目的性的现代意识那里，关联着一个失去意义或 觉和光明的宇宙中，人就觉得自己是局外人、异乡 ( 1) 客。这种放逐不可补救，因为他丧失了对故土的记 价值的世界。” 罗吉·福勒主编的《现代西方文学 批评术语词典》 中说：“加缪把荒诞定义为一种紧 忆，也不再对希望之乡（promisedland）抱有希望。 张关系：人类决心在世界上发现目的和秩序，然而 这种人与生活的脱节，演员与其舞台布景的分离， (2)艾布拉 恰恰是荒诞感之所在。(4) 这世界却拒不提供这两者的例证。” 姆斯 那本非常著名的《文学术语词典》解释的是“荒诞 根据词 派文学”（Absurd, Literatrue of the），他指出：典解释，也按照我的理解，荒诞至少包 “荒诞派文学指那些共同意识到人类的状况在本 含着如下义项： 质上已荒诞不经、这种状况只有通过自身荒诞的 一、荒诞是一种现代意识而并非古典意识或 文学作品才能得到恰当表现的戏剧和小说作品。” 前现代意识。古代有悲剧意识和喜剧意识，却没有 他进一步追根溯源，“荒诞派文学亦起源于表现主 荒诞意识。 义和超现实主义运动，以及弗朗兹·卡夫卡作于20 二、荒诞基本上是20世纪以来的事情，而为什 世纪20年代的小说（《审判》和《变形记》）。然而，在 么有了荒诞或荒诞感，这是一个很大的话题。但我 二战的恐怖经历之后出现在法国的荒诞派文学运 们起码不应该忽略如下因素：上帝之死（宗教因 动，则是对传统文化和传统文学的基本信仰与价 素）、两次世界大战的灾难（战争因素）、非理性主 (3) 几 所有的词典都曾指出， 值标准的反叛。” 而 乎 义的蔓延和极权主义的兴起。 “荒诞”作为一个文学术语得以流行，与英国学者 三、荒诞涉及的是人与世界的关系问题。人与 马丁·埃斯林（Martin Esslin）在1961年为《荒诞 自己的生活、演员与其舞台布景本来是应该和谐 文艺争鸣01期 78 赵 勇·荒诞的处境与不那么荒诞的文学 一致的，但是当这两者的关系变得乖谬、疏离，当 是后极权