新媒体环境下流行音乐广播.docVIP

新媒体环境下流行音乐广播摘 要：媒体传播的本质是文化传播。本文从新媒体的角度对中国的流行音乐传播进行了思考。在此基础上，对音乐文化从传播者、传播内容、传播过程、传播受众、传播效果等方面进行梳理与探讨。 关键词：新媒体 中国流行音乐 大众传播 音乐传播 当下，是信息大爆炸的时代，人们总是在快速、大量地获取信息。广播利用这一优势，极大地满足了人们对信息的需求和娱乐的需求，而且，它只占用受众的听觉，解放了受众的眼睛和手，这是电视、报纸、杂志、网络等其他媒体所无法做到的。 英国广播公司的克里斯·韦斯科特曾说，广播“不会因为互联网的出现而死亡，但是会改变”。言下之意就是说，广播如果能与时俱进，利用自己的优势有所创新，它将再创辉煌。 我们知道，音乐蕴涵着丰富而强烈的情感，在欣赏时需要挖掘内涵，体验情感。音乐创作的源泉来自生活，但是音乐家的世界观、人生观在作品的创作中又起着至关重要的作用，所以，音乐赏析要尽可能深入乐理，知人论世。 在时下的快节奏生活中，人们往往沉浸在各种快餐文化的享受中，各种事物的传播与流行正以加速度的节奏吸引着人们的眼球。在传媒节目的文艺作品中，高雅音乐与流行音乐异彩纷呈，尤以流行音乐表现得更为火爆。笔者试从新媒体传播角度来对国内的流行音乐文化进行一些梳理。 一、国内流行音乐与传播技术的渊源 音乐和广播有着不解之缘，广播也是音乐的基本传媒之一。流行音乐由最初的大众音乐演变而来，并成为大众音乐重要的分支之一。２０世纪七八十年代，《祝酒歌》《在希望的田野上》《我爱你中国》等艺术素养较高的歌曲让人们感受到了变革中的中国的苏醒与希望；《信天游》《心愿》等歌曲则正好适应了那时大众心理上对于改革开放抱有的希冀、期待和渴望。随着中央电视台春节联欢晚会的开播，在春晚这个渠道和传播下涌现出一批脍炙人口的流行歌曲和歌手，张明敏的《我的中国心》、费翔的《故乡的云》等一时风靡全国。 特别是国内传统音乐在融汇了港台及外来文化的营养后，其创作和宣传从整体到细节都动了起来。原创歌曲在八十年代末九十年代初始现端倪，乡村民谣《小芳》和校园民谣《同桌的你》等使流行音乐更具有了民歌的风格，人们在欣赏歌曲的同时，也开始关注作品的创作者和演唱者，唱片公司和宣传企划合作等新的宣传方式应运而生。 音乐是城市生活必不可少的一个内容，时代的变迁也推动着各种音乐文化不断的创新发展。２０世纪七八十年代，各音像出版社盒带的发行极大地推动了流行音乐的发展，后来出现了那英、毛阿敏等一批实力派歌手。从上世纪九十年代开始，出现了专门策划、宣传的公司，他们注重包装，让录音歌手猛增不少，以至于表演者的综合素质有所欠缺，但也促使了唱片业的飞速发展。而ＣＤ唱片的出现为听众提供了高保真的音乐，唱片业的突起成为了当时推动流行音乐持续发展的原因之一。 流行音乐的传播从初期的依附大众传媒逐步发展成媒体传播的一个组成部分，各地不断出现的音乐广播、交通广播等都离不开音乐。无论是以音乐为主的排行榜节目，还是以音乐为辅的交通广播、新闻广播，都充分感受到音乐是最能体现广播伴随性特点的内容之一。随着2004年网络歌曲的出现，《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》等歌曲再次在流行乐坛上掀起波澜，流行音乐又开始了网络传播时代。中央人民广播电台《受众信息》第195期以音乐之声的节目为例，调查了听众的日常收听行为，结果是：被访听众收听音乐之声节目主要通过收音机和网络点播两种方式，约有57.56%的听众用收音机收听广播，有47.91%的听众通过网络收听广播节目，有21.86%的听众选择车载广播为收听工具。新媒体的传播技术为流行音乐的传播和文化欣赏提供了更广阔的平台。广播与新媒体融合在一起，形成了如今流行音乐的基本形态：既有广播网络化也有网络广播化。 二、音乐传播在新媒体下的发展 随着传播技术的发展，广播节目也在不断地变革当中，听众的收听方式和习惯日益多样化。 在网络上，人们可以通过各种方式来获取自己喜爱的音乐，如MP3、网络电台等，像虾米音乐网，在3G和WIFI网络下表现都非常良好，只需要几次手指触摸便可以收听存储在云端中的海量音乐。而且，这些音乐已经以类型化管理的方式为收听者整理好了，如歌曲名、歌手名、专辑名、艺人简介、专辑简介，甚至歌词都可以呈现在接收界面上。 一系列的新媒体传播方式，变革着人们收听音乐的方式。流行音乐在新兴媒体崛起时又有了新的机会：一是让音乐更加贴近大众。网迷们可参与到音乐的制作上，轻而易举把个人的音乐作品上传到网络上，尽情地在音乐里抒发自己的情感。二是让潮流更加符合大众的各种需求。当今人们音乐观念的变化是和网络音乐传播的新形式分不开的，包括音乐创作观、音乐审美观和音乐价值观也都随着新媒体传播方式的到来进入了一个新的时代。 新的传播方式下的中国流行音乐