论唐代长沙窑釉下彩绘艺术魅力.docVIP

论唐代长沙窑釉下彩绘艺术魅力摘 要：长沙窑釉下彩绘的发明，在中国陶瓷历史上有着重要的意义。它以丰富的器型、神秘的图案、亮丽的色彩、灵动写意的装饰等特点，书写了长沙窑古瓷艺术灿烂的篇章。本文试图从唐代长沙窑独特的釉下彩绘装饰工艺、丰富的装饰题材及写意的装饰风格来分析长沙窑彩绘的艺术魅力。 关键词：长沙窑；釉下彩；写意风格 中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）30-0080-02 湖南长沙窑又名铜官窑，长沙窑始于初唐，盛于中晚唐，终于五代，时间延续300多年，距今已有1000多年的历史，是与浙江越窑、河北邢窑齐名的中国唐代三大出口瓷窑之一，长沙窑以它独树一帜的艺术风格在中国陶瓷史和九世纪中西文化交流中占有十分重要的地位，它以丰富的器型、神秘的图案、亮丽的色彩、灵动写意的绘画装饰等特点，书写了长沙窑古瓷艺术灿烂的篇章。唐代长沙窑釉下彩绘的繁荣与发展，是中国陶瓷发展史上的一个转折，长沙窑创造性地把绘画艺术运用到瓷器装饰上，其釉下彩瓷工艺的成熟，突破了当时“南青北白”一统天下的局面，推陈出新，极大地丰富和发展了瓷器装饰艺术。古陶瓷专家冯先铭先生曾在《三十年来我国陶瓷考古的收获》一书中高度评价：“长沙窑是我国釉下彩的创始地，对宋以后瓷窑有极大的影响为天下第一，也不过分。”本文将从长沙窑独特的釉下彩绘工艺、丰富的釉下彩绘装饰题材、写意的釉下彩绘装饰风格三个方面来分析其艺术魅力。 一、独特的釉下彩绘装饰工艺 长沙窑以其独特的釉下彩绘工艺而闻名于世，长沙窑的釉下彩是中国最早出现的釉下彩，它在中国陶瓷史上占据重要地位。釉下彩绘的发明，是瓷器制造技术发展进步的结果。其烧制工艺一般先在素胎上施白色底粉，然后在底粉上运用釉下彩进行自由描绘，绘画或书写文字，之后外表再罩一层青色透明的薄釉，使它们同时在高温条件下发生化学反应烧成釉下彩，装饰图案或文字在青色透明釉的覆盖下，形成各种精致美丽的图案，从而具有神奇独特的视觉效果。 长沙窑釉下彩的工艺主要是在青釉下描绘以铁、铜为着色剂的褐、绿彩纹饰，常见有褐彩与褐绿彩两种，呈色剂为铁矾和氧酸亚铁，极其少见钴蓝彩和高温铜红釉彩。早期为彩斑装饰，即在瓷坯上用铁或铜料涂上斑块，烧成褐斑或绿斑。也有彩斑和模印贴花装饰相结合，即以人物、狮子等模印纹样贴在罐、壶等器物上，再在这部分涂上褐色彩斑，高温一次烧成。后期以铁料或铜料在坯上直接绘成图案花纹，再施青釉，烧成釉下褐、绿彩。也有先在坯上刻、划出纹饰轮廓线，然后在线上填绘褐绿彩，再施青釉烧成。这类艺术装饰概念在唐三彩已经采用，长沙窑在其后进一步发展成更成熟的釉下彩绘工艺，比起唐三彩来拥有诸多优点，器物大面积的空白和彩色纹饰的艺术性和装饰性大大增强，成功走出了唐代从注重釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的这条发展新方向，在中国陶瓷史上占据重要地位。它打破了唐朝瓷器南青北白的格局，中国陶瓷生产由此步入了彩色时代。 二、丰富的釉下彩绘装饰题材 长沙窑釉下彩绘在装饰题材上大都取材于民间生活。不仅有栩栩如生的花鸟鱼虫、飞禽走兽，还有千姿百态的山水人物、变化丰富的几何纹样，以及各种脍炙人口的诗词书法、名言警句等，这些极为丰富的装饰题材，既保存了唐代时期民间绘画的详细史料，也保存了许多风土人情的民俗资料，同时也反映出唐宋时期文学艺术的繁荣兴旺。长沙窑的彩绘装饰纹样除了具有中国传统风格的纹样之外，也由于产品的外销，一部分吸收了外来文化，从而形成了长沙窑丰富的题材内容和特有的艺术价值。 长沙窑的釉下彩绘纹饰很丰富，计有花鸟、人物、山水等，其中以花鸟类最为多见，长沙窑中的花卉植物纹饰在它的釉下彩中大多是中国传统的纹饰，如：莲花纹、菊花纹、折枝纹、蕨草纹等，这些纹饰舒展生动，简练洒脱。长沙窑中，釉下彩绘的动物很多，仅鸟纹就有20多种，典型的有：长尾鸟纹、飞鸟纹、回首鸟纹、彩凤纹、鹭纹等等。鸟的姿态各异，有的展翅飞翔，有的跳跃草丛，有的悠闲栖息，但均羽翼丰满，神态生动。此外，山羊、野鹿、狮、鱼、豹、獐等动物题材在长沙窑也很常见。唐代是一个开放、包容、自信的朝代， 对各种思想文化兼容并蓄，吸收融入域外的各种文化，长沙窑也受到这个时期文化的影响，出现了丰富的域外题材风格的装饰纹样。如在长沙窑瓷器上，人物图案主要为“金发女郎图”或“异国情侣图”，还有“胡人吹笛图”、“舞蹈者图”。这些图案都与中国传统瓷绘艺术相差甚远，它完全是为满足外销需要而产生的。在长沙窑的釉下彩绘中也出现了大量抽象图形，有的由连珠纹组成作串珠状，类似波斯地毯的效果。有的则如行云流水般自由舒展，变换丰富的线条，似蔓草、宝石纹理。这种装饰的形成，主要是迎合伊斯兰教徒在习惯上对抽象纹样喜爱。值得一提的是在长沙窑中以文字作为装饰题材。在瓷器上书写诗文、警句、谚语始于长沙窑。据不